云和水在山画里正起着调理画面的韵律和节奏的效果。云和水处理好了，全体也就生动了：处理欠好，就会显得板滞、单调，气韵不畅。一座高山由上而下，中心没有云遮雾罩，那它就不会显得有多么崇高，因为这座山太暴露了，没有一点宛转和神秘感。反之，这座不是很高的山，中心有云环绕飘动，山脚模糊升腾薄薄的雾气，试想下，那又是一种多么美好的感觉！
作为山水画中的水，那它的重要性就更不用说了。宋代大画家郭熙说：“山以水为血脉，以草木为毛发，以烟云为神采。故山得水而活，得草木而华，得烟云而秀丽。”水的形状也许多，有停止的、有活动的、有飞跃的、有飞流直下的、有吼怒咆哮的等等。从色彩来看，有赤色的、有黄色的、有绿色的、有蓝色的等等。水没有固定的形状，可是因为周围环境和四时气候的不同，水会发生多种多样的改变，因此也就有了多种多样的画法。
俗话说“行云流水”，正因为云、水的千变万化、美好灵动，因此在山水画中要画好云、水十分难的。咱们只要深入日子，到大天然中多调查、写生，一起多描摹古今山水画的经典著作，长于总结经验，才干更好地把握云和水的画法。
图一
画流水水口时，不要如上图那样，把水中的石头平队伍，这是概念式的画法，阐明画者很少触摸大天然。应多调查小溪和瀑布的流向以及水冲激石头后发生的改变。
图二
画波澜时，很简单画成一排一排的，没有改变，让人感觉板滞。应该像下图相同，把浪头画得有巨细改变，彼此交叉，画出浪花彼此涌动的感觉。
图三
画小溪要害处理好溪石。上图溪水中的石头摆放过于规整，画水时就会受石头的束缚，显得板滞。下图的石头摆放巨细参差有序，疏密妥当，画水时依据石头的巨细改变而改变。
图四
这是体现瀑布的画法。瀑布顺势直泻而下，十分壮丽。画时留意瀑布两头的山石不要留白，以村托瀑布显得更亮。
图五
这是波澜的画法，整幅画只要右上角有一块石头外其他满是各种不同形状的波澜，留意要有一浪接一浪的感觉，不要有僵硬的线条。
图六
这是小溪的画法。小溪常见于日子中，但许多在画时却无从下手。首先要布石，再画水，石头有密、巨细改变。画水时手要颤动，以体现出流的动感。
图七
先用浓墨画出石头，再用较硬的笔毫画出浪花。画时笔上的水分不宜太多，可依据画面的需求拖出长短不同的线条。这样画出的水才有动感。
图八
这是江面较宽的流水，近处是一块较黑的石头，远处是时隐时现的山脚，江水汹涌，卷起滚滚浪花。画时留意山石下部不要和平。要有水冲到石头上的感觉，不要把波澜画得太满，要有真假改变。
图九
瀑布从高山流下，明澈通明。画瀑布时应把笔毫弄扁，用散锋和颤笔抖出水纹，使瀑布有往下飞泻活动的感党。
这是一幅有云有水的构图，画时留意云的形状和水的动感。
图10
这幅百以波澜为主，画时必定要顺着水流的方向，不要画乱，波澜要有改变不得均匀摆放。
图11
这是群瀑的画法，画时留意真假改变及流水层次的处理。
图12
这是一幅较完好的构图，瀑布直泻而下．下部波澜汹涌。画瀑布时要画出往下冲的感觉，就要用颤笔的办法来画。
图13
画壶口瀑布的构图时，应将画面中水流的动感充沛体现出来使全体感觉更有气愤。
图14
图15
这是一组大波澜的画法，体现波澜时笔上的水分不宜太多，行笔要慢一些，这样才能够体现出花的动感。
图16
这是一种台阶式的流水画法。本来安静的水流，忽然到有必定落差的合阶，就会发生很漂亮的水纹，画时留意瀑布流下来发生的浪花，以及它们之间的联接。
图17
此图流水较为湍急，落差较大，画时留意水中石头的巨细、疏密，水要顺着石头流，不要太直，一起手要颤动，这样才能够体现出水流的动感。
图例一：
过程一
过程一、用浓淡相间的墨线勾出水中的石头。留意水中的石头要和岸边上的色彩共同，要有巨细、疏密改变。
过程二
过程二：用较硬的笔毫画水纹，画水时手必定要边抖边画，这样水才有活动的感觉。
过程三
过程三：用色彩干染山石和树木，石头色彩加剧，水就更亮。上色时，留意画的明暗、前后层次联系的处理。
过程四
过程四：经过赤烘来使画面色彩更趋共同，留意染出水气和云气，再用色墨点树叶，使画面显得愈加丰厚耐看。
图一 、二
图一：这幅画面没有山石树木，彻底经过烘染体现出云的动感，留意色彩的过渡应由深到浅逐步消失，使云显得实在生动，既轻柔又有份量。
图二：这是典型的云断山的构图，画时留意云和山要有机地结合起来，山的边际不要太硬，要揉合，使云看起来更具有厚度。
图三
云海的法，云海多出现在高山顶部，或许在飞机上看到的。云层多改变，就像波澜相同通动，飘浮不定。画云海时以横线条为主，留意线条之间要有改变，切忌僵硬板滞。
图四
用干画法来体现云，先画出山石，留意山石的散布要有疏密，并留出云的方位，待干后用淡墨把云烘染出来。
图五
体现云断山的场景，云雾瞬息万变，要把这种飘渺不定的动感体现出来。
图六
这是以云为主的构图。先要把山石画好，留意运营方位和密联系。等墨干后再用清水把纸打湿，调出同山相同的色，利用笔和水的奇妙结合，染出云的大致形状，最后用相同层淡的色彩统染，使云愈加厚重。
图七
这是体现云海的一种办法，先把纸打湿，用笔横拖出云的形状，留意画面疏密改变。
图八
雨后云在山腰涌动的画法，雨后的云层厚重，并能敏捷移动，画时留意山和云的联接处要天然结合，色彩要共同，云要揉合共同。
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转自：中国画
