原标题：台湾写真：重拾商周时期“草木灰釉”颜色的陶艺师
中新社台东11月7日电 题：重拾商周时期“草木灰釉”颜色的陶艺师
中新社记者 陈小愿 安英昭
立冬将至，距台东市区约一小时车程的泰源幽谷，气候现已转凉。60岁的何志隆在窑厂观察柴火，满头大汗。
这位闻名陶艺师，曾在监狱教受刑人陶艺20多年，获台湾违法纠正协会颁发“狱政之光”牌子。近十余年来，他以柴烧制陶瓷，将裸坯入窑，运用天然落灰构成类似翡翠色的釉层，故著作取名“翡翠青瓷”，遭到两岸陶瓷界重视。
何志隆近来承受中新社记者专访，共享他与翡翠青瓷的不解之缘。
出生于桃园中坜，成善于单亲家庭，何志隆六七岁就在赌场帮人跑腿买卷烟和槟榔。久居台东前，他在新竹、苗栗、台北等多个县市住过。流浪的日子及亲情的缺失，他一度被当作“不良少年”。高中毕业后就读神学院，“意识到不能再让老一辈忧虑”，他的人生才呈现转机。
阅历电子科技类产品生意的成功与失利后，1991年，32岁的何志隆转行成为陶艺师，从电窑、瓦斯窑等入门，前期著作与同行类似。
2000年前后，柴烧在台湾流行起来。这种工艺一般烧制不超越72小时，但何志隆发现，裸坯继续烧逾400小时后，有的经草木落灰构成满釉。
为探究落灰上釉法，他钻进不同窑研讨，自绘结构图，经十余次推倒重建，才建成相对满足的窑。
筑窑厂、寻木材、烧陶瓷、建展馆，何志隆坦言“各环节都不易”。柴烧初期之苦他仍记忆犹新：一窑需烧约400至600小时，要根据窑内温度调控火势。他曾累到在马桶上睡着，妻子则被制坯机卷掉过一大撮头发。
窑厂用碎瓷片打造的墙面，记录了何志隆的艰苦。“假设没有母亲教会我‘永不抛弃’，以及太太的鼎力支撑，翡翠青瓷不可能诞生。”他说。
每烧一窑需逾50吨木头，为环保考虑，燃料主要为漂流木。下山来到海滨，何志隆指着沙滩上的漂流木和记者说，这是强台风往后，从菲律宾群岛漂流而来的，要切割成小段后才可运用。
搜集漂流木吃力耗时，并且不是每年都有，窑厂一度烧到“穷途末路”。2013年，来自福建的妻子方桂陈，卖掉大陆一家店肆，换了380万元新台币支撑他。“两岸一家亲，在我和太太的婚姻中也得到印证。”何志隆说。
虽然现在每窑良品率仅约3%至7%，但翡翠青瓷的呈现，令不少专家难以置信。
有专家以为这是陈旧的落灰上釉法。商周时，我国先民就现已以草木灰釉为陶瓷上色。唐末今后，为很多及稳定地出产陶瓷，以矿石釉料上色再入窑的工艺成为干流，草木落灰上釉法逐步失传。
河北博物院为此专门派了三批专家来台东，调查翡翠青瓷制造流程。消除疑虑后，该院于2017年为何志隆举行个展。
翡翠青瓷还在我国国家博物馆、法国卢浮宫等地展出，逐步被渐渐的变多人所了解。在大陆举行的“我国传统草木灰釉的传承与开展”国际学术研讨会上，有专家学者以为，翡翠青瓷不管方式、内容与创见不只具有前史传承含义，更尽其所能呈现出今世的独创性。
现在，何志隆的窑厂雇了几名职工，妻、子则经常奔走于两岸，推行著作。他正准备将台中的展馆搬至台北，期望有更多人知道翡翠青瓷。
“艺术是归于国际的，我是中华民族的一分子，期望奉献自己所学。”何志隆上一年被景德镇陶瓷大学聘为客座教授。他说，个人力气有限，期望有更多人参加，一起宏扬中华陶瓷文明。(完)
责任编辑：卞磊
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