明 唐寅 舟山溪渔图
唐寅（1470年—1523年），字伯虎，又字子畏，以字行，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，吴县吴趋里人。吴县(今江苏姑苏)人。明朝闻名的画家、诗人。听说他于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故取名为寅。
唐寅玩世不恭而又才华横溢，诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四文人”（即民间所说“江南四大文人”），画名更著，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称为“明四家”。
明 唐寅 早春幽芳
唐寅与祝允明日子态度相同，轻狂、好酒色。唐寅诗集中有一些诗是写给歌妓的，包含《花酒》、《寄妓》、《哭妓徐素》、《代妓者和人见寄》、《玉芝为王丽人作》等。陈继儒《和平清话》记：“唐伯虎有《风流遁》数千言，皆青楼中游戏语也。”但此书久已失传，不明所以。
唐寅著作中有不少歌妓图，包含前史体裁的《孟蜀宫伎图》、《李端端落籍图》(画扬州名妓李端端与诗人崔涯的故事)、感叹身世的《秋风纨扇图》等。他的艳诗《题花阵图》八首应该是写在一套秘戏图画上的，内容很直露。
明 唐寅 春游文几山
唐寅前期绘画，“远攻李唐”、“近交沈周”。前期拜吴门画派创始人沈周为师。沈周和周臣都是其时姑苏名画家，沈以元人画为宗，周则以南宋院画为师，这是明代两大画派，唐寅虽师周臣，却有胜蓝之誉。唐寅兼其所长，在南宋风格中融元人笔法，一时日新月异，以致跨越教师周臣，名声大振。
唐寅画得最多也最有成果的是山水画。唐寅脚印遍及名川大山，胸中充溢层峦叠嶂，这使其诗画具有吴地诗画家所无的雄壮之气，并化淳厚为洒脱。他的山水画大多体现宏伟险恶的重山复岭，楼阁溪桥，四时朝暮的江山胜景，有的描绘亭榭园林，文人逸士优闲的日子。山水人物画，大幅气势磅礴，小幅清隽洒脱，体裁相貌丰厚多样。因为唐寅作画很少在画上注明年份，且他的画风改变也不很有规则，所以很难估测他作画的时刻，也就难以依照时刻来区分他的画风改变进程。唐寅在拜周臣为师后，主要是宗南宋院体，但其画有时也有与沈、文画风附近的著作，如《南游图》。这是唐寅三十六岁时当琴士杨季静脱离姑苏时赠送给他的。
明 唐寅 山斋操琴图
唐寅拿手适意花鸟，生动洒脱、生趣盎然而又富于实在感。传说唐寅所作的《鸦阵图》挂在家中，有一天有数千只乌鸦纵横回旋扭转在房顶，恍若鏖战，可谓奇绝。以书法人画，以写代描，笔力雄强，造型美丽，全画翰墨疏简精当，行笔挺秀洒脱，形象饶有韵度，从中能够窥见唐寅在讨论适意技法和开辟花鸟画新境地方面的杰出建树。唐寅的水墨花鸟画绝大多数都是以水墨提炼形象，墨韵洁白、生趣盎然。
明 唐寅 临流试琴图
唐寅的山水画，早年师法沈周，传世之作甚少。周臣的山水画师法南宋的李唐和刘松年，因而唐寅的画又可上溯至南宋李唐、刘松年为代表的院体画派。他在教师周臣影响指导下，学到了宋人笔法谨慎雄壮、风骨奇峭的风格。一起他又参合了马远、夏圭的构图和翰墨技巧，并广泛地涉猎北宋李成、范宽、郭熙和元代的黄公望、王蒙诸我们的利益，融会贯通，逐步构成自己的风格。画面布局谨慎整饬，造型实在生动，山势雄峻，石质坚峭，皴法斧劈，笔法劲健，墨色淋漓。从画的风格看，画风构图简练明亮清明，用笔多为细劲中锋，犹如游丝描，纤而不弱，力而有韵，具有刚柔相济之美。山石的皴法丰厚，多有短砍、长皴、顺笔、逆毫、方折、圆转等翰墨。林木、房舍、溪水等景象，交叉有序，密而不窒，杂而不乱，极富韵律和文人画秀润空灵的美感。墨色淋漓，又富浓淡改变。唐寅的山水画之所以有这样大的艺术成果，一方面是因为他能打破门户之见，不管北方画派、江南画派，仍是南宋的院体及元代文人山水画，近及沈周和周臣等名画师，他都认真学习，博采众长，改造发明，最终构成自己的画风。另一方面，最重要的是他对天然山川有着亲自的体恤和实在感触，从取之不尽、用之不竭的真山真水中罗致养分，从而对他的山水画创造起着重要的滋补效果。他的著作气势宏伟雄壮，造型谨慎精确，翰墨精深深邃，都超过了一起代的一些画家。
明 唐寅 沧浪图
唐寅的仕女、人物画，大致没有跨越南宋人物画藩篱。尤其是他的敷施重彩的写意人物画，那种明眸、皓齿、美女、粉颊……仍是南宋院体画的遗风。他的人物画，大体上分为两种，一种是线条劲细，敷色妍丽，气象高华，出自南宋院体画。唐寅的人物画，写实功力较强，形象精确而神韵独具，故《明画录》评他的人物画“在钱舜举下，杜柽（杜堇）居士上”。
