柳公权《蒙诏帖》
柳公权以楷书见长，行草书著作很少，这幅《蒙诏帖》可谓是柳公权行草最佳代表作。可是，在大都初学者尤其是外行人看来，这几乎是一幅很难赏识的“丑书”。可便是这幅“丑书”面孔，缘何被后人列入“全国第六行书”？
先看看创造布景。《蒙诏帖》是柳公权写的一通信札，信札的粗心是说自己年老体衰，才能有限，虽然有个闲官职位，可也不能为别人办什么大事，请谅解自己的难处。
唐 柳公权 蒙诏帖 纸本 行书 26.8x57.4cm
北京故宫博物院藏
《蒙诏帖》又叫《翰林帖》，大字行书，计７行，27字，书于长庆元年（公元821年），其时柳公权44岁，年富力强，正是他书法创造的极峰期，所以字如惊鸿击空，游独弋，后人曾疑其伪，但明詹景凤《玄览编》说：“柳诚悬墨迹帖一卷是真。笔法劲爽而纵横悉满意也，盖自文皇、大令而自成家，美妙竟日玩之不倦。”且此帖从前宋内府、明韩世能、清冯铨、安岐保藏，以后又入清内府，曾刻入《三希堂法帖》。
柳公权所写的碑版极多，致使其时公卿大臣家的碑志，假如求不到他的字，就会被人们骂为不孝后代，但行书撒播很少，因而就越发显得《蒙诏帖》的弥足珍贵了。
唐 柳公权 《蒙诏帖》 全卷原样
释文：公权蒙诏, 出守翰林，职在闲冷，
亲情嘱托，谁肯呼应，深察感幸。公权呈。
此帖气势磅礴，爽快舒畅，浑莽淋漓，意象恢宏，极具虎啸龙吟、吞吐大荒的气度，其结体不像柳体楷书那样取纵势，而是因形而变，依势而化，或长或短，或大或小；也不像柳体楷书那样取正势，而是欹侧多姿，险绝有致，不拘惯例，放浪形骸，很少唐朝威严法度的捆绑。
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其用笔也不像柳体楷书那样铁骨铮铮，耿介特立，而是有刚有柔，有骨有肉，或方或圆，或露或藏，粗不臃肿，细不纤软，线条以中锋为主，丰满圆厚，翰墨操控得恰如其分。诚如周必大说：“沉着爽快，而气候雍容，欧虞褚薛，不足道焉。”
其规矩巨细肥瘦，参差错落，真假疏密，相映成趣，前后照顾，一气灌输，擒纵收放，随势变幻，“枯润纤浓，映衬相发，非复世能似乎。”
南宋所刻《兰亭续帖》中收有《翰林帖》（或称《蒙诏帖》），其文曰：“公权年衰才劣，昨蒙恩放出翰林，守以闲冷，亲情嘱托，谁肯呼应，惟深察，公权敬白。”据辞意估测该帖应写于文宗时柳氏任翰林院书诏学士期间，而本帖中的“出守翰林”在文辞上不符合其时居官者职守的称谓，因而后人揣度有可能是宋人据《翰林帖》的粗心写出。
关于《蒙诏帖》真伪争议一向没有中止，启功先生认为是伪迹，“乃知今传墨迹本是别人放笔临写者，且删省文字，致使不辞。” 可是谢稚柳先生却认为是柳字杰构，真迹无疑。这就为难了。
在对古代名迹的确定上，启、谢二先生定见往往相左，启先生以文史资料鉴别考据为主，而谢先生却以艺术感触为据；启先生言之成理，谢先生感觉十分敏锐；启先生结论一出，有煞风景之叹，而谢先生一言既出，却有强词夺理之嫌？谁是谁非？
恐难结论，唯能知道的是这是一幅气势磅礴、风神超凡的经典墨迹。
豪杰留步！留个言再走！
