陕西人艺版话剧《普通的国际》，是自《白鹿原》之后该团近年推出的又一部依据文学名著改编的话剧。在我看来，它未能续写《白鹿原》的传奇。
天才作家以一人之力就有或许成果一座文学顶峰，但戏曲需求编、导、演、音乐、舞美等组成的团队打造，苛责它是有点于心不忍的。但是，究竟是以茅盾文学奖获奖小说打底，《普通的国际》为什么这么平？
陕西人艺版《普通的国际》是一部忠诚于原著的著作。一个很显着的事实是，编剧要依据路遥逾百万字小说改编成剧本，导演要在有限的舞台空间和有限的两三个小时里出现原著精华，这肯定是高难度的，但是，成功的典范也有。以色列卡梅尔剧团的《安魂曲》改编自契诃夫的一部中篇和两部短篇小说，它流淌着对逝世、生命、宗教的道理考虑，是编剧、导演汉诺赫 列文对生者的表白：去爱、去举动，也要接受孤单。在这位天才戏曲大师的妙手下，这些表白似乎隐藏在河流的底层，需求观众自己去捕捉、去领会，继而生出自我关于人生的反思。陕西人艺的《白鹿原》改编自陈忠诚的50万字小说，是对乡土我国的豺狼成性、道德风俗被年代车轮碾压的诗意哀歌，观众不只被剧中人物的跌宕命运牵着走，也在辨认和慨叹命运的暗地推手——对立的人道、动乱的时局、崩溃中的宗族社会，这是编剧孟冰、导演胡宗琪提炼和再现的小说《白鹿原》的魂。但在话剧《普通的国际》中，道理和诗意都很难感触得到。
评论这部剧，不能避开的是大转台的规划，经过舞台的旋转，切换场景空间，防止拉幕布、检场人上场等有或许损坏流通度的做法，或许它暗示了日子也是这样转啊转，有循环往复的无力感。可由于这是一个巨大写实的景，尽管它的各个部分，例如润叶宿舍、饭馆等，就像绘画里的简笔画，寥寥几笔不求传神，但总的视觉传达——黄土高原上的小山村——是很写实的，那么，与之相应的人物刻画，最好也应该是写实的。在这点上，我觉得导演把自己放入了一个险境。
在列文的《安魂曲》中，人物是没有姓名的，仅仅拎出某一个特征，例如棺材铺白叟、死了儿子的马夫等；人物联系也是简化的，全剧的“翰墨”适当聚集，从三对人物的日子片段中笼统出从“死”的视点照料“生”的主题。话剧《白鹿原》中则一直有一个更大的时空，观众似乎隔了一段距离，看各种力气在原上“翻鏊子”，站在今日的立足点上对巨大的社会变革进行回眸和反思，而且人物和情节部分继承了小说的魔幻现实主义颜色，所以观众也不会对剧中人物心思和行为太较真。
但在话剧《普通的国际》中，政治、社会布景已被抽得比较淡薄，全剧从上世纪70年代中期到80年代中期的十年跨度中，只要邓丽君《小城故事》等数首流行歌曲、少平外出打工、少安办厂等不多的信息传递年代变迁。全剧简直只留下了四对爱情故事，孙少平和田晓霞的精力爱情，最终田晓霞因公在洪水中献身；由于城乡差别，孙少安不得不回绝两小无猜的田润叶，而娶了不要彩礼的贺秀莲，开砖瓦厂致富又陷入困境，秀莲也患了沉痾；田润叶听从父令不得已嫁给李向前，在其残疾后照料他并发作爱情；郝红梅在老公逝世后艰难度日，后来和田润生走在一同。
戏曲是假定性的，观众有必要凭借支点来了解舞台上的演绎，这个支点，有时是戏曲情节与咱们的日子附近，有时是淡化详细人物，杰出共通的情感认知，触发共识。我想去了解《普通的国际》剧中的每一个人，想去了解编剧孟冰和导演宫晓东，但是我找不到支点，由于舞台没有供给更深广更厚重的内容。我的注意力就只能逗留在这几个爱情故事上了，而这些人物彼此间的亲属、同学、恋人、爱人等联系都这么“实”，由于太限制、太详细，所以硬伤也就更显着。
例如前半场，少平饭都吃不饱想抛弃读书了，这仍是挺可信的，可后半场，他路遇不平拔刀相助、倾尽一切帮哥哥还账，以及和田晓霞的精力沟通，简直成了圣人，这个心思改变是怎样发作的？
少安开砖瓦厂失利，但之前办厂起步、兴旺进程一点儿没告知，是怎样变为欠债累累的呢？
润叶新婚之夜对李向前说“咱们还跟曾经相同”，回绝夫妻联系之实，这可信吗？向前残疾后，不爱他的润叶反而死心塌地照料他，还要和他生孩子，这个心思改变是怎样发作的？
郝红梅不想和农人成婚因而回绝少平，但是田润生是何时爱上她的？
当我从舞台上得不到更幽静高远的意涵，无所依傍，就只能来较故事的真。而我眼前的舞台，似乎是大型的拉洋片，人物活动的画面在晃动，但推动的速度太快、太跳动，我看不到人物举动背面的心思支撑，看不到举动逻辑，因而人物是不可信的，在舞台上立不起来。或许导演默许观众现已读过小说，会自行脑补，但戏曲著作已然已在舞台上诞生，它就具有了独立性，它应该让观众不需求经过对小说的前阅览，仍然可以了解舞台上的出现。
陕西人艺版《白鹿原》不只将小说意涵精粹体现于舞台，而且在戏曲与文学的对话中，展现了戏曲主体性的力气，闪烁出表演艺术的一起光辉。相形之下，话剧《普通的国际》简直就演成了普通的爱情故事。
但我仍是想鼓励寻觅这部剧更高精力层面的意涵，那首少安和田晓霞几回一起背诵的诗——原著小说中写到的吉尔吉斯人的古歌：“有没有比你更宽广的河流，埃纳赛，有没有比你更亲热的土地，埃纳赛，有没有比你更深重的磨难，埃纳赛，有没有比你更自在的毅力，埃纳赛。”对埃纳赛的诵读，承载着小说作者路遥对这样一个国际深重的爱，它可所以话剧的诗眼。假如将关于磨难的反思、关于自在的不懈寻求作为全剧的魂，而不只仅把几个爱情故事串联展现，那么，《普通的国际》或许就不会像现在这么平了。
文|林洁
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