汉隶是我国两汉书法艺术的标志。《曹全碑》是汉朝闻名隶书碑文，其特色字型俊美线条粗细改变大，中宫紧实，编缉杰出。书写动作洒脱潇洒有篆书笔意，是隶书代表作之一。
曹全碑的用笔以藏锋、圆润为主，一起辅以露锋笔法和方折体势，因而能柔中见刚。
｜点｜
起笔藏锋，以圆润居多。尖点起笔略带方势，形如木楔，出锋不宜太尖利。长点也多呈尖尾，收笔要缓，形状愚钝。
点在字形中多起辅佐效果，方向和身形随结构而变。一字中有多点出现时，其间有所改变；留意在一致点作组合使用时，有清晰的次序感。
｜横｜
隶书横画有主副之分，编缉横形状清晰，且左右发挥。曹全碑的编缉横有水平形和覆舟形两大类，起笔均藏锋，但形状有圆、方、弯的改变。
编缉横在后半段笔锋逐渐按下，然后提锋收笔，收笔出锋不宜太快，锋尖含浑不锋利。
在有些字形中，因结构约束，横画只能向第二行字例中，尽管横画右发挥，具有编缉横画的形状，也由于结构约束，不作左右夸大发挥。
别的，副笔横画的各种形状，其间也有水平形和覆舟形的改变。和编缉横画比较，副笔横画取势平缓，笔法改变不大。曹全碑的副笔横画大多有前重后轻的特色，收笔略呈愚钝的尖势。
｜竖｜
曹全碑的坚画起笔多藏锋成圆势，收笔则尖尾竖状如“悬针”，但尖头有尖和圆的改变。尖尾如悬针，但尖头不锋利。另一类“垂露”竖，起笔后逐渐按锋下行，收笔要回锋。
曹全碑中的竖画大多笔势改变不大，头尾均呈圆浑状。留意竖画根本都呈笔直形，有时偶有改变，但不宜显着歪斜。
在遇到两竖并立的字形时，隶书往往将左竖画发挥成弯尾状以求得改变，典型的如“门”字类字形。弯尾竖上半段写如竖，在中部或尾部才向左弯出，其形状又有种种改变。
左右结构中左边的竖画也多写成弯尾竖，如报、扶、德等字；四行是中心竖画发挥为弯尾竖的字例。
这种弯尾竖在后来的楷书中有的回归为竖；有的改变为撇；有的则演化为竖钩，因而不能从楷书的视点推想隶书的写法。
｜撇｜
撇画有主副之分，编缉撇画又可分为斜撇、直撇两大类。斜撇起笔即向左斜出，身形细长潇洒，成为隶书的典型笔画之一。直撇的字例，其形状与弯尾竖犬致相同，先直下再左斜。撇画起笔要藏锋，结笔多回锋。
带钩尾的撇画在收笔时笔锋反转挑出。撇画为副笔，不作大的发挥改变。多个撇画组合使用时，主次改变不显着，其歪斜方向大致附近，有一种次序感。
｜捺｜
捺画也是隶书中的典型笔画之一。编缉捺画有斜、平之分，斜捺如第二行字例，起笔即向右斜下，平捺体势稍平，多使用在走车及心底一类的字形中。
捺画书写时要留意笔的提按改变，结笔出锋要略缓，锋尖不能太尖利。副笔捺画则表现为有形无势，不作大的发挥改变。
｜钩｜
严格地讲，隶书中没有典型的钩画，如转、时、弟等字仅在收笔时稍微弯出改变，而大多字例都写如弯竖。
曹全碑中立刀旁最有钩的特征，其取势较平，与竖画相接近于直角，出锋不宜太快，锋角不宜尖利。像“民"字类的挑钩，能够分作两笔写出，典型的如“氏” 的写法。
｜折｜
篆书无显着方折笔面，自隶书开端才有了清晰的折法。折画如不作夸大发挥，一般都是由反正或坚横两个直画组合而成，从榜首行字例中，能够清楚看出折画是分两笔搭接而成的。
竖画接编缉横画发挥成编缉的字例，其间巴、流、完、先等字的折画宛如一笔写成，所以两笔相接要接连进行，转化时用它要灵动，不行积墨成团。
各种折画在起先操练时以两笔写成为好，逐渐娴熟后即可随势连写而成。在曹全碑中，有些字的折画其折转处流通圆润，行笔轻灵中见决断，稍有踌躇就会停留墨溃，因而要害在“游刃有余”。
曹全碑中有不少字形的折画两笔别离，各自成画，但彼此间仍有气味相通，特别是横画收笔要轻而虚，给竖(或点)的起笔留有余地。
斜折也有断和连的改变，其转机处写法与其他折画相同。折画接连出现时折转处要虚实相济，彼此之间在一致中见改变。
