尽管“黄山出了个撕字奇人”的音讯现已风传了好久，然而其爆炸性的冲击波直到现在非但毫无弱化反而越发微弱了。每次扮演撕字书法绝技时他总会着重自己是黄山人，他要让世人都惊叹黄山这人间仙境确实是山奇、水奇、人更奇。
蒋劲华近40年磨一“剑”，把传统的书法艺术和民间撕纸艺术结合起来，创立了“撕纸书法”的独门艺术，填补了一项艺术空白。即：以手当剪，承剪纸一脉；以撕代写，融书法一炉；与时俱进，开撕纸一派，把书法艺术、撕纸艺术和现场扮演的行为艺术结合起来。做到“字在心中，意于手先，心手合一，信手拈来”，事前不用笔写，徒手直接把纸撕成书法著作，著作独具匠心，单个字可大到数百乃至上千平方米，气势恢弘、粗暴豪宕，亦可小到不到一平方厘米，纤细有法、精巧高雅，既有帖的意境，又有碑文的金石神韵，有着很强的视觉艺术感染力。他撕出的无论是“印章”仍是“书法”著作，经装裱后都与篆刻和毛笔书法著作殊途同归，但更具共同新颖的艺术风格，被渐渐的变多的人喜欢和保藏。2008年8月北京奥运会期间，应邀在奥运村作现场展演，国际奥委会主席罗格怅然保藏了蒋劲华赠送的《惠风和畅》和现场创造的罗格主席中文姓名《罗格》两幅撕纸书法著作。在上海世博会上，蒋劲华受安徽省政府托付，创造了八幅赠送世博嘉宾的“省礼”，在随安徽省“高访团”赴台进行文明交流期间，又专题创造了十幅赠台“省礼”。
蒋劲华的“撕纸书法”建立在厚实的“毛笔书法”和“双钩书法”的基础上，在掌握著作微观谋篇布局和每个字根本结构的前提下，依照根本笔划的走向自左上至左下，然后再从右下到右上，半边半边撕，趁热打铁，微观谋篇布局；化整为零、又化零为整，细节复原归真。经过撕纸书法艺术，既把撕纸的根本特性体现的酣畅淋漓，又对我国传统毛笔书法艺术进行完美的演绎。他的“撕纸书法”艺术操作便利，除具有共同的艺术性外，更具有现场扮演的趣味性，开辟了撕纸艺术的新领域。现在蒋劲华能够一面与人谈笑自若一面撕字，乃至眼睛不怎么看也能把字撕出来，到达“向无笔无划问道用心悟，从有门有派求法信手撕”的境地。
蒋劲华的撕字书法是1990年创造的，在此之前的很长时间里，他仅仅一个自我沉醉地沉迷毛笔书法艺术的我国书法艺术爱好者。他的启蒙教师是自己的从事文字工作的父亲，在慈父严师的要求下，他从小就与毛笔结缘与字贴缔情，写对联，写日记，做作文，乃至做作业，都坚持用毛笔书写。他感谢父亲赠送给他的一方传家宝歙砚，那上边出自书法家外公之手的“方其体也，圆其用也，磨而不磷，吾守吾黑也”的砚铭遗训，一向鼓励着他守吾墨海苦练书艺并移风易俗。功夫不负苦心人，1980年他的一幅《长恨歌》小楷以安徽师范大学一等奖的名义引荐参与全国第一届大学生书法竞赛获了奖。现在，他是中华书法艺术研究会、我国书画艺术联谊会和安徽省书法家协会的会员，留念毛泽东同志诞辰100周年“书画著作搜集委员会”、雷锋留念馆、新加坡神州艺术馆保藏有他的毛笔书法著作，《20世纪我国书法著作鉴赏集》《世界华人书法精选》等均收入了他的书法力作。
关于创造于1990年的撕字书法，人们更重视的是其创造时的关键。这关键呈现在1986年，启示来自霓虹灯。面临暮色下五颜六色闪闪烁烁的霓虹灯，他忽然觉得这由霓虹灯管组成的空心字实在太漂亮了，沉醉之余狂想萌发。他想，现在毛笔书法从某种意义上来说，是一种文明遗产，由于现取而代之的是各种硬笔，假设我能练就一手“一笔空心字”，用硬笔勾勒出毛笔字的概括，到达殊途同归之效，岂不妙哉？所以，他开端了一笔空心字的探究和苦练——先易后难，先微观后微观，先单字后成串；上下班的路上，手儿插在口袋里默练；出差车厢里，伏在茶几上练；乃至深夜醒来在被窝里也练。他的空心字书法总算成为一绝，绝在他挥笔书写一串空心字时，往往每个字只先写一半，然后天然以笔划过渡到下一个字，然后从最终一个字的另一半完结再以笔划逆向前推动上一个字的另一半。当他搁笔时你会惊奇地发现，这一串字他只用了一笔完结的。而在他运笔狂书的整一个完好的过程中，人们常常屏息为他忧虑：是否会断笔？是否会重复笔划？是否会呈现走不过去的迷宫？是否会呈现东偏西斜不在一条线上的现象？……但最终的著作完结时，人们都轻舒一口气，幸亏大饱眼福大开眼界。
蒋劲华教师在呈坎八卦村创建了撕纸艺术馆。旨在传承撕纸非遗文明，将撕纸艺术传播给更多人，展馆内陈设着蒋教师的艺术精品招供观赏。别的蒋教师还开设撕纸课程，亲身教育。
蒋劲华教师谈撕纸
来历：呈坎八卦村景区
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