五代 黄筌《写生珍禽图》（部分）
于非闇描摹的《写生珍禽图》（部分）
于非闇（1889-1959），原名照，别署非厂，专攻写意花鸟画。1937年曾任故宫古物陈设所国画研讨馆导师，期间曾很多描摹、研讨故宫所藏历代花鸟画作。
宋徽宗 赵佶《瑞鹤图》辽宁省博物收藏
宋徽宗 赵佶《瑞鹤图》部分
于非闇描摹的《瑞鹤图》
于非闇描摹的《瑞鹤图》
在谈到花鸟画的学习时，于非闇曾说：我是从描摹中学到的花鸟画！
宋徽宗 赵佶《瑞鹤图》部分
我初期(公元1935年)学画是从白描下手，用“六吉料半”生紙， “小红毛”画笔，学画水仙、竹子。
宋徽宗 赵佶《瑞鹤图》部分
学习赵佶的花鸟画这一段时期较长，一直到新中国建立后。我很早就知道赵佶的花鸟画是总结唐、五代、北宋而加以开展的。一起，他也构成他自己共同的花鸟画风格。赵佶人物画八成都是临古之作，很少新意。独他的花鸟画，一方面罗致遗产上的利益，一方面发挥他首创的新意。他运用勾勒或没骨的画法，上色或用水墨的变幻，都是纯从所画的主题内容动身，因而，他的画并不故步自封，而是变化无常，时出新意的。
宋徽宗 赵佶《瑞鹤图》部分
我第一次临他现在绘画馆陈设的《祥龙石》画卷，墨笔工巧，他把这块石头画得小巧玲珑，层次前后左右到九层之多，便是用科学的透视法来衡量它，也不觉得有什么别扭之处。在这里， 我所说的“临”，是对着原迹用朽炭画在另纸或绢上，然后依照他的用笔和我的意思 把它画出来，这里边我的片面成分比较多，一起，又片面地罗致它的优点（我自认为是它的优点）。这样“临”，有时只一次，有时要到四五次才感到满意。我后边还要提到“摹”，是在原画上铺上ー层通明的纸，把原画在通明纸上用墨勾下来，再过到所要画的纸或絹上，然后依照原画把它恢复，并不做出旧的姿态。
宋徽宗 赵佶《瑞鹤图》部分
赵佶的 《御鹰图》大立轴上面有蔡京题的字，我便是这样“摹”下来的。我还做过古人所谓的“背临”，由于原画我只能借看，不许留在我家过夜，持有人只许我看几个钟头，就须交还，我只好把原画放在对面，另用纸对比原画的尺度，与原画平列在画案上，用朽炭勾出，用力回忆它用墨用色的办法，至于它所画的花和鸟或昆虫，只需了解它们的日子，是十分简单回忆的。
宋徽宗 赵佶《瑞鹤图》部分
