清末民初，我国画坛曾被“四王”的画风所笼罩，咱们故步自封，不敢越雷池一步。此刻，有一位画家另辟蹊径，运用西方绘画技法，明暗互衬，结合写生，自立异貌。
他的著作往往用笔圆润，敷色高雅，形象生动而不板滞，颇具神韵，在近代画坛上别出心裁。一起，他人品崇高，为人处世不分贫贱，乐善好施不求报答。他，便是程璋。
程璋（1869－1938），男，原名德璋，号瑶笙，客籍安徽新安，移居江苏泰兴，后寓上海。程璋生于清朝末年。曾任教江苏省立第二中学（草桥中学）。叶圣陶、顾颉刚、吴湖帆、郑逸梅等人都曾亲受其教泽。后来束装北上，到清华大学任教。
程璋年少家道清寒，曾随父举家侨居江苏泰安经商，然自小爱画，业余时间喜爱涂改点染。9岁被送于典当行学徒，10岁即能作画，业主爱其才，乃出资使从画师汤润之。他聪明好学，有钻习画理之能，且深慕“书画之乡”故乡徽州，深受天都、新安等画派风格的影响。
其父故后，程璋利用家余遗产，购买很多的绘画资料，一起，倾力收集新安画家们的著作，远接近观，朝夕揣摩，收益很大。他还招致到许多日本所版的“博物画册”等，以求学习，以求精进。后赴常州粹化校园出任国画教员，又辗转赴沪，与宋教仁等在我国公学任教。
在上海期间，他与“题襟馆”等非常活泼的绘画安排结缘，又常与任伯年、吴昌硕等人商讨技艺，彼此启示。叶圣陶、顾颉刚、吴湖帆、郑逸梅等人都曾亲受其教泽。后来离沪北上，到清华大学任教，胡适也是他的学生。晚年从北京南返，居住上海鬻画为生。在此期间结识了许多朋友，如冯梦华、陆廉夫、黄宾虹、赵叔孺、贺天健等。
尽管程璋其时名望很大，画坛地位高，但为人处世不分贫贱，感人至深。程璋自奉简朴，终身不吸烟、不喝酒，食无二荤。他所用家具、器皿等多购自旧货店，随遇而安，且喜爱济人之急，不求报答，信仰“我得六合厚，福当与人同享”理念。
程璋最不喜爱与视钱如命的有钱人交，往往怠慢、嘲弄，或许置之脑后。有一年岁暮，一个常常为他理发的师傅家里负债难以春节，恳请程璋赐他一画。程璋当即展纸挥毫，给剪发匠作画一幅。剪发匠拿画到市场上卖了个好价钱，不光还清了债款，还用余款买了年货回家。
程璋天分很高，其绘画之能，多始于民间，且靠悔而不倦、获取众家，勤于练笔，超凡领悟，大步行进。程璋拿手山水、人物、花鸟、走兽等，是一个绘画的全才。
他曾说:“画家寄情于缣素，收万物于毫端，笔绕活力，心游物表，使观者老少皆宜。”程璋早年研习没骨花卉，博采众长，传统绘画功力深沉，技法精严。中年后“变法”，吸收了西洋画明暗透视法，将写生法与传统翰墨熔于一炉。
传闻，程璋晚年双目失明，虽经治好，遇事一怒，又复发生，至老只治好一目。故晚年不能绘画，而作擘窠大字，并请嘉兴篆刻家朱其石刻“瞎子骑瞎马”一印，钤于书作上。
1941年，上海商务印书馆曾珂罗版精印成《程瑶笙先生遗作精品集》行世，他的学生胡适之为之题签：墨缘堂还出书了《程瑶笙画册》影印本，画册封面为谭延恺题签，并由社会名流许超作序。序文称：“其为画也参物理，研结构，迥异于凡手。
故其画山水也，千山万壑，气象万千；其画仕女也，纸上真真，呼之欲出；其画花卉也，生香活色，妙造天然；其画动物也，无不毕肖其状。技至此，可谓神诶。”
他的学生、掌故名家郑逸梅在《程瑶笙在画坛上的立异》一文中称道：“即就艺术而论，也足和任伯年、吴昌硕、徐悲鸿并排。”知师莫如弟子，这种点评应不为虚言。
程璋在绘画上，以我国画为本，以西洋画的写生法、明暗透视法为用。他是民国时期将这两种办法结合得比较好的一个人物，也是这方面的一个先行者。
这是一种“中西合璧”，但又“老少皆宜”的画法。所以，咱们咱们可以用这样一句话给他定位：一个以我国画为本、以西洋绘画为用的清末民初的绘画先行者，“老少皆宜”的万能名家。
清 程璋《双猫窥鱼图》
此幅《双猫窥鱼图》为程璋晚年精品之作，此图绘于公元1930年，作者时年六十二岁。所画双猫形象逼真、用笔细劲流通，枯枝疏叶，清水游鱼，极尽秋深景明之致。
画家在传统画法的基础上，参用西化明暗透视、水彩之画法，如坡岸突兀的坡石，全体皆用水墨勾、染、皴出，惟最前的一小石顶端露白，是西画中典型的“高光”画法。故其所绘图像，皆能颜色艳丽，构图特别，景象生动逼真，行成一起画貌。
程璋画猫，以纯古之画法，交融西洋画里，于写生中重写神，简直把猫画活了，若用放大镜看，会闪现阴阳透视之妙。金铽题诗赞日：“江乡景物季家猫，海上寓公名益高。乞与成都伴琴鹤，归装改日发轻舠。”
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