书法永久离不开汉字。在古代，文字首先是记载信息共用，书体的演化与汉字书写速度有极大的相关性。为了书写速度，省掉了汉字的部分点画，结构更简略，有的偏旁一笔带过，不断删繁就简所以产生了草书。在汉代，誊写文章，文书阅览，书吏阶级都能够正常的运用草书，如东汉的明帝、章帝都喜好草书，汉章帝还写的一手好书法。汉代是隶书统领全国，为了工作需要的书写在隶书根底上快些，渐渐产生了带有隶书笔意的草书—章草。章草是草书的古体，草法较为严厉，因而成为书家习草书的门径。在今日也相同，若想打好草书根底，而不是东摘西凑，深刻理解草书的仍是要从章草学起。
章草不只保存部分隶书的特征，一起也含有草书的要素；在形体上，既有草书的绵绵，亦有隶书的波磔。说到章草必需要说到《急就章》，汉皇象所书（传）的《急就章》，是章草中的典型代表。皇象三国吴闻名书法家，善八分，小篆，尤善章草。《急就章》是古代的识字讲义，以皇象写本为最早。前人对皇象书法点评甚高，唐张怀瓘曰：
“右军隶书，以一形而众相，万字皆别；休明章草，相众而形一，万字皆同，各造其极。”
可见他发明了“相众而形一”的书风，在书法史上有重要意义。
皇象《急就章》部分
为更好地临习章草，咱们以《急就章》为例，剖析其书法艺术特征和艺术风格。
一、正经灵动，平中见奇。
全体要上下连接
章草不像心草笔画萦带绵绵，而是个个字独立，但全体要上下连接。《急就章》结体正经平允，但不失灵动，平允中见奇姿。因为保存了隶书笔意，点画的波磔在平稳中不乏交叉、躲避，充溢情味。字形体势以方扁为主，书写者考虑字与字之间的照应比照，依据字形的长、扁的，和谐改变，以到达照应连接。
二、用笔沉稳，急就不急
书法用笔在起、行、收，笔笔到位，既要确保起笔、收笔的方圆，还需要留意运笔的办法。章草点画遍及短暂，忌书写时甩笔。《急就章》不急，书写用笔沉稳，点画方圆结合，线条有一股宁折不平的力度。结体扁而方，罕见纵逸之笔，这是章草的典型特征。《急就章》笔画带既有楷书和隶书的方折笔意，也有篆书和草书的圆润笔意。
《急就章》笔画多有接连转弯，如有转弯笔画多用圆笔，圆笔则圆转沉毅，筋骨内蕴，留意手腕的力度，笔锋坚持绞转动作，坚持中锋，确保线条力度、质感。
三、隶书意蕴，古义盎然
宋代书法家黄伯思《东观余论》说：“凡草分波磔者，名章草。非此者，但谓之草。”章草《急就章》的结体发生了质的改变，打破了篆、隶严整的间架结构，但仍坚持平允安稳如彝鼎之姿，非常浑穆古拙。笔画有必定规则可循，运笔保存着隶书的某些重要特征，每字的起笔收笔还保存隶书用笔的办法。最典型的是横笔的尾部写成捺脚状，并向右上方挑出，与隶书的波磔非常相似。
四、相向向背，开合有度
书法若字字整齐，笔画平行则状若算子，单调板滞。笔画有“向背”“相向”联系，则显灵敏，尤其是相同的笔画，如两竖、两横、两撇、两捺等。《急就章》特别强调笔画的向背比照，故生动活泼，改变无穷。
我国书法考究布白改变，开合是布白中的一种，合处白少，开处白多。《急就章》中的“所”“第”等字上开下合之形，上部笔画外放，下部笔画内敛；相同也会有上合下开的结体。“卜”字虽为单体字，一点写生捺画，全体大开。
这几个字的写法充溢情味
孙过庭云：“察之者尚精，拟之者贵似。”这是描摹法帖的圭皋。所谓“察”即看、读；“拟”，即写。描摹字帖要到达的根本方针，不但要形似，还要神似，形神兼备，相辅相成才干把握临习法帖的骨、气、韵、意，得古人之心，融于己之翰墨。
【终】
书法字帖·书法字典
