01
准确性
常听人说，某某书家的字“笔笔精到”“字字精到”。什么是“精到”？无非是说这个书家的字点画、结构、规矩准确到位，符合法度。讲点画，就有个形象，标准（粗细、长短）、轻重和使用上的准确度，不能随意涂改。讲结构，就有个点画调配方位的准确性问题，要求其符合重心、平允、匀称、照应、参差、向背等规律。
书圣王羲之曾说过：“倘一点失所，如佳人之病一目，一画失节，如勇士之折一肱，不行不小心也”。此言足见点画及其方位准确的重要了。
讲规矩，就有个全体布局的准确性问题，要求布白妥当，行气贯穿。别的题款、印章的内容、字的巨细、方位都要有必定的法度，糊弄不得，不然就会损坏全体的调和。就不同的字体来说，写楷书要求字型平允、笔断意连。写行书则要求把点画和牵丝告知清楚。宋代姜白石说行书“是点画处宜重，非点画处偶相引带，其笔皆轻”。写隶书就要求“燕不双飞”。写草书一转一折，更要求准确，决不行草率从之。
总归，在书法发明中，那些在点画、结构和规矩上很不考究的著作，只能阐明其基本功还不过关，当然谈不上是书法艺术著作。至于那些落笔错字或简繁体字并用、乱用的著作就更谈不上准确性了。谈论一幅书法著作的好坏，我往往总是把准确性放在第一位考虑。
02
明显性
明显，指风格明显。一幅书法著作的明显性说的是书法发明中有没有书家自己的风格，即有没有表现出书家自己的艺术特征和特性来。
书法著作的风格因人而异，因为作者的思维、学问、气质、师承、以及学书的阅历不同，其著作的风格自然会有所不同。假如发明没有自己的风格，人书亦书，千书一概，岂不成了“书奴”。
书法著作要求有明显性，要求有自己的风格，此非一日之功，这是通过长时间的锻炼发明出来的，是在我国书法艺术的传统中不怕操练艰苦，尽力跳过“专注、广大和蜕化”三个进程而走过来的。详细说，是要通过入帖、出帖、换帖（再入帖、出帖）······广采获取各家，进行归纳比较，扬长避短，不断地丰厚自己，才干造就出共同的风格来。
03
生动性
看一幅好的书法著作，有如饮香醇，如听名曲，会发生心情上的激动，使人久久不忍离去，骑虎难下。为何会有如此的效果？除了上面所说的著作的准确性和明显性起效果外，在很大程度上是著作的生动性在起效果。
书法著作的生动性往往取决于以下几个方面：点画、结构形象的生动性；著作通篇气韵的生动性；点画力感的生动性；通篇墨气的生动性。
以上所谈书法发明的三性，可当作咱们在发明时寻求的方针，也可当作衡量一幅著作的好坏、凹凸的三把尺子。
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