张大千 观音
此幅中，观音大士栖岩枯坐，慈眉善目，容止若思，展卷一观，吉祥之气登时盎然于画外。画中的线条妩媚中见出力度、粗暴中见出圆润、洒脱中见出雍容，岩石及竹影敷色清雅秀逸，更烘托出观音造像的冰清脱尘之姿。
张大千 《蟠桃献寿》
张大千的仕女画得惠于敦煌非常显着，他运用流利赋有改变的线条体现对象，颜色则蹦纯色调配，冷静明媚却不失调和，仕女服饰上的纹样组合，多取自敦煌绘画中的装修图画。张大千的仕女画以敦煌岩画之沉稳古劲，结合宋明诸家的高雅，构成自己共同相貌。
傅抱石 湘夫人
此幅中湘夫人侧身环顾，袅娜的衣裙皆作弧形圆转，簌簌如春蚕吐丝，柔而不乱，圆而不杂。皆具有古典面貌与神韵，更兼具魏晋与盛唐的遗风及美感，高古而清逸。其笔力、线条，皆轻灵挥洒。湖水中的波涛与飘落的秋叶相烘托，深得“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”之意境。
傅抱石 著作
苍松临风，虬枝带着藤萝飘动，水墨纵横淋漓。画家妙用了比照与烘托的艺术言语，在野莽的笔势与浓浓淡淡的翰墨旁托下，那流动细线勾勒的仪容、身形，那薄薄雅色烘托的面孔、衣裙，真如芙蓉出水，一干二净。
林风眠 立
林风眠以为，中国画和西洋画各有千秋，只要扬长避短、互融互补，才干创造出真实的艺术来。他笔下的小鸟虽然是用国画技法，但重视运用西洋画的亮光、颜色、透视等技法和国画的线条、点染以及水墨、彩墨滋润的技法，融为一体，把小鸟画得活灵活现。
王雪涛 《松阴栖禽》
王雪涛的小写意笔法不同于齐白石的洗炼、纯洁、归纳，也不像写意画的状物精密，而是上承传统，独树一帜，构成意态生动，新鲜生动，逸趣横生的艺术风格。此幅把客观景象的机趣与片面情怀很好地一致，不管粗大健壮的古松仍是斜倾的顽石、蜷缩的栖禽都给观者宁静致远，深雄广博的感觉。
徐悲鸿 秋蝉
徐悲鸿对中国画建议“古法之佳者守之，垂绝者继之，欠安者改之，未足者增之，西方绘画之可采者融之”。他画花鸟、山水、走兽，简练明快，赋有气愤，尤以画马举世闻名。
董寿平 梅花
董寿平先生善画梅，朱砂红梅可谓绝技，画梅繁中有简，简中有繁，繁而不乱，简而有理。
陆抑飞 苍兰
此作虽写意重彩但仍富于秀美文儒的气味，生动天然的交叉、精美而灵动的线条、美丽而高雅的颜色、法度紧密又不失性格的造型，“清绝秀巧，生意盎然”，画中墨石因构图需求而描写，不只安稳了画面，也更烘托出苍兰美丽的倩影。
娄师白先生为“齐派”重要传人，善画花鸟瓜果。他全面继承齐白石艺术技法特征，并有所立异，画作简练中有种朝气蓬勃的感觉，尤以画小鸭子著称，其著作颜色鲜而不艳、雅而不俗，给人以五光十色、朝气蓬勃之感。
陶冷月 《幽谷奇峰》
这是幅典型的陶氏交融中西的新中国画之作，从其所钤“苟全性命于浊世”一印判别，应是解放前著作。一条回旋扭转而上的石径，在嶙峋的山石间，逶迤远方。苍松耸立，涧水淙淙，山中烟云缭绕，在一派山静如邃古的气氛中，力求令观者在婆娑明灭的光影中，发生恍如置身世外桃源的时空幻觉。
刘海粟 《黄山天都峰》
于非闇 《大吉图》
画中两鸡纯白无瑕，站在岩石上，画面布局谨慎，用笔劲健，设色明媚高雅，形象生动，富于装修性。红叶展放，后有枯枝则代表枯木逢春之意，因“鸡”音同“吉”，故命名为“大吉图”，且山岩多为祝寿之意。挂在家中有大吉大利之意。
黄胄 赶集图
五驴一犬、两个新疆妇女及一个新疆老翁，正是黄冑写新疆风情之典型著作。此幅五驴用墨憇畅，用笔精简而精确，无愧人称画驴圣手；人物似素描而畧点染颜色，有举重若轻之感，翰墨构图可谓无意于佳而自佳也。
谢海燕 《蕉花群兔图》
这幅著作画于1978年，并在国内外许多报刊、杂志上宣布。在此幅画中，作者精心描写一株蕉叶与群兔的心爱、生动，其墨色的神韵，笔调的情味以及构图的特别，均显现作者重视画面的方式美感，以精约的体现言语寻求深远的艺术境界。
陈树人 《螳螂捕蝉图》
陈树人与高剑父、高奇峰并称为“二高一陈”，同为岭南画派的创始人 ，擅画山水、花卉，绘画融汇中西画法而别具明洁雅逸的风格。
____________________________________________________________
每天更新的”中外绘画艺术“，微信大众号：huaxia6373
