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在我国古代，小楷是文人士大夫科举从政、治学为文的根本手法，也是一种最为常用和有用的字体，因而，历代书家多能写小楷，尤善小楷的咱们也不少。小楷就像百花丛中争妍斗艳的小花，又似天幕之中闪闪烁烁的繁星，点缀着我国书法的长河。
汉晋南北朝
钟繇《宣示表》
钟繇（151—230），字元常，颍川长社（今河南省长葛县）人，出生于汉末名士之家，官至太傅。他同汉末张芝、东晋王羲之、王献之合称书中“四贤”。书法各体兼备，完成了古隶向楷书的改变，创立了楷书这一新的书体，在书法史上享有很高的位置。著作中尤以《宣示表》最能表现其小楷的风格，对后世影响深远。
王羲之《乐毅论》
王羲之（303—361），字逸少，东晋大书法家，官至右军将军，世称王右军。其小楷首要取法钟繇，而在完善楷书、丰厚笔法、美化字形等方面又取得了新的成果，其代表作有《乐毅论》《黄庭经》《东方朔画像赞》《孝女曹娥碑》等。
王献之《洛神赋十三行》
王献之（344—386），字子敬，王羲之第七子，善书又与其父一脉相承，并称“二王”，有小楷著作《洛神赋十三行》传世。
欧阳询《心经》
欧阳询（557—641），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。初学二王，又远承魏、晋、六朝隶书、楷书的特征，用笔险劲，法度谨慎，独树一格，被称为欧体。他与虞世南、褚遂良、薛稷并称为初唐四家。楷书发展到唐代，已达到完美地步，成为后世学习的榜样，欧阳询为楷书最早的代表。
虞世南《破邪论序》
虞世南（558—638），字伯施，越州余姚（今浙江）人，赐封永兴县子，故世称“虞永兴”。他是由隋人唐的书法咱们，与欧阳询、褚遂良、薛稷合称“初唐四家”。其书法遒丽和雅，风格极高。
褚遂良《摹王羲之乐毅论》
褚遂良（596—659），字登善，浙江钱塘（今杭州市）人。博通文史，精于书法。褚遂良的书法初宗“二王”，后受欧阳询、虞世南的影响，博采众家所长融为一体，遂自成家。书法方圆兼备，楷书结体略方，在“二王”书法秀逸道劲的基础上，将欧书的陡峭、虞书的媚丽合二为一，构成多力丰筋、瘦硬通神的共同书风。
钟绍京《灵飞经》
钟绍京（659—746），唐虔州赣（今江西赣州）人，字可大，与钟繇并称“大钟”“小钟”。书学二王、褚、薛稷。传世书迹有《灵飞经》等。
柳公权《金刚经》
柳公权（778—865），字诚悬，陕西耀县人。书法拿手篆、草，真、行，而对楷书努力尤深，是晚唐最出名的大书法家，和颜真卿并称为“颜柳”，范仲淹称称为“颜筋柳骨”。书碑许多，以大楷《玄秘塔碑》《神策军碑》，小楷《金刚经》《归林寺》等最为有名。
宋
范仲淹《道服赞》
范仲淹（989—1052），字希文，北宋初年出名的政治家、文学家。拿手辞赋文章，还善书法，建议与其政治改造的要求相一致。
苏轼《小楷黄庭经》
苏轼（1037—1101），北宋出名文学家、书画家，字子瞻，号东坡居士，为唐宋八咱们之一。他善于行书、楷书，笔法肉丰骨劲，跌宕天然，有一股浩瀚浩荡的气味，具“古槎怪石之形”的艺术美感。其书法成果，后人赞誉颇高。《小楷黄庭经》为苏轼64岁时所作，是其小字中的精品。
米芾《向太后挽词》
米芾（1051—1107），字元章，号襄阳漫士等。祖居太原，后迁襄阳，久居润州。宣和年间，迁礼部员外郎，人称“米南宫”。能诗文，擅书画，精辨别，好保藏，书得王献之笔意，书迹传世甚多。
蔡襄《茶录》
蔡襄（1012—1067），字君谟，宋代出名的书法家，与苏轼、黄庭坚、米芾齐名，后世称为宋朝四大书法家。蔡襄书法艺术较全面，行、草、楷都很有造就，正楷端重冷静，行书温淳婉媚，草书参用飞白法，尤以小楷为上乘。苏轼说：“君谟小字，愈小俞妙”，朱熹称他的小字为宋朝榜首。
黄庭坚《金刚经》
黄庭坚（1045—1105），字鲁直，号山沟道人，又号涪翁，“苏门四学士”之一。黄庭坚工于文章、善诗词、工书法，其书取法《瘗鹤铭》和唐楷余绪，最大特征是重“韵”，稳健风姿，写来疏朗有致，如朗月清风，书韵自高。
姜夔《跋王献之保姆帖》
姜夔（1163—1203），字尧章，号白石道人。江西鄱阳人，终身不仕，才学过人，无所不晓。精于乐律，尤工诗词。工书，得魏、晋笔法，运笔道劲，波澜老成，一洗尘俗。
张即之《佛遗教经》卷
张即之（1186一1263），字温夫，历阳(今安徽和县)人，爱国词人张孝祥之侄。官至司农寺丞。其书法在南宋末饮誉全国，连其时北方的金人都不惜重金来求购。其书学欧阳询、褚遂良，晚师米芾，遂自成名家，善写大字，作匾额如作小楷。其行、楷则清劲绝人。张即之的楷书著作用笔清劲，结构精严，通篇雅而劲、谨而厚，极具匠心。
元
赵孟頫《汲黯传》
赵孟頫（1254—1322），元代出名书画家。善各体书，无不精妙。他楷书的成果很高，与颜、柳、欧并称楷书四咱们。他的小楷《道德经》《汲黯传》，安静秀美，是学习小楷的好范本。
倪瓒《幽涧寒松图》款识
倪瓒（1301—1374），字元镇，号云林，江苏无锡人。他是元末出名画家，与黄公望、吴镇、王蒙合称“元四家”，影响极大。倪瓒的书法，前期学王献之，继之学钟繇，其书迹首要在他的绘画题跋等中，且以小楷居多，古淡单纯，生动流通，神韵潇洒，可谓“不食人间烟火而登仙者矣”。
明
宋克《七姬志》
宋克（1327—1387），字仲温，号南宫，长洲（今江苏吴县）人。时与宋广、宋燧并称“三宋”。善章草，草书其时被称为“国朝榜首”；工小楷，不为时髦赵孟頫所囿。
文徵明《后赤壁赋》
文徵明（1470—1559），名璧，字文明，号衡山居土，明代出名书画家。在书法方面与祝允明、王宠并称“吴中三家”。文徵明在书法史上以兼善诸体出名，尤拿手行书和小楷。其小楷笔颖清丽，节奏冲和，结体强健，与其画风和谐。相传他80岁仍写蝇头小楷，后世称其小楷“有明榜首”，传世小楷著作许多，有《离骚经》《老子列传》《前后赤壁赋》《出师表》《草唐十志》《千字文》等。
王宠《游包山集》
王宠（1494—1533），江苏苏州人，初字履仁，后改履吉，号玄微子、雅宜山人等。他的书法以楷书特别是小楷最为精彩，首要得力于虞世南。他把这种温润宛转的笔法用到古雅真诚的小楷中去，构成了一种特别的相貌，给人以空灵简远，静穆洒脱的感觉。
董其昌《孝女曹娥碑》
董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，上海松江人，是晚明影响最大、最为出色的书画家。董其昌的书法以行草书造就最高，他对自己的楷书，特别是小楷也适当自傲。其书风潇洒空灵，风华自足。笔画圆劲秀逸，平平古拙。书法至董其昌，可以说是集古法之大成。
黄道周《孝经》
黄道周（1585—1646），字玄度，更字幼平，福建漳浦人，人称石斋先生。学贯古今．精地理历数，著作更富，以文章风节高全国。黄道周的书法以小楷和行草名世，小楷书独具一格，笔法简练明快，于清劲中见腴。王文治评其“楷格道媚，直逼钟王”。代表著作有《孝经》《后死吟》《诗翰册》《曹远思推府文治论册》等。
王铎《跋米芾行书天马赋》
王铎（1592—1652）字觉斯，一字觉之。好古博学，诗文书画皆有成果，特别以书法见称，世称“神笔王铎”。他的书法与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称。王铎拿手行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓爽快。其小楷用笔险劲冷静，结体欹侧，规矩改变，在苍劲老辣中又写出古拙来．不愧为大手笔。
倪元璐《家书》
倪元璐（1593—1644），字玉汝，号鸿宝，浙江上虞人。能诗文，工书画。拿手行草，小楷亦精，其书理法俱备，形质相偕，有“三奇”“三足”之称，即笔奇、字奇、格奇，韵足、势足、意足。其小楷传世著作较为稀有，《家书》为其代表，用笔厚重质朴，直窥晋唐，功力之深．非同一般。
清
傅山《小楷千字文》
傅山（1607一1684），明末学者、诗人、书画家，书法广涉诸家和各体，最擅行、草书，特征也最明显，特别所创“绵绵草”，更富新意。傅山的行、楷书，则多表现笔锋凝重、点画披离、结体欹侧、规矩参差，以及拙中藏巧、动中寓静、刚中含柔等特征。《小楷千字文》系49岁所书，直追钟、王，朴素古拙。
八大山人《临蔡邕小楷》
八大山人（1626—1705），清初出名书画家。他的书法没有固定师承，广采获取，无不涉猎。楷书有晋唐之风貌，行书又有王羲之父子的书风，并参入自己修悟的禅理，著作超尘脱俗，气候万千。
金农《楷书吉金录稿册》
金农（1687一1763），字寿门，又字吉金，号冬心，浙江仁和人。才学过人，善诗词，精鉴赏，喜保藏，工书画，用笔方扁，号为“漆书”。金农从篆书中取其神，变其形，又从金石文字中广泛吸收，构成了带有篆书气质和金石昧的隶书。其楷书又从隶书中来，以重为巧，以拙为妍，醇古方整。
刘墉《小楷七言诗》
刘墉（1719—1804），清代书法家，字崇如，号石庵。在乾隆之际享誉书坛，其时人们称翁方纲、梁同书、王文治、刘墉为“四咱们”，而以刘墉成果最高。刘墉的书法，初看圆润软滑，若团团棉花，细审则骨络清楚，内含刚毅。又精于小楷，其蝇头小楷具有擘窠大字的恢宏气候。后世人们赞许他的小楷不只有钟繇、王羲之、颜真卿、苏轼的法度，还深得魏、晋小楷品格。
何绍基《封禅书》
何绍基（1799—1873），字子贞，号媛叟，湖南道州（今道县）人。书法早年学颜，中年故意北碑，尤得力于《张黑女墓志》。其出名小楷墨迹有《封爵琉球赋》《黄庭经》《黄孝子传》《李广传》《石渠漫笔》《封禅书》等。
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