钱选
（1239—1299年），宋末元初著名画家，与赵孟頫等合称为“吴兴八俊”。字舜举，号玉潭，又号巽峰，霅川翁，别号清癯白叟、川翁、习懒翁等，湖州（今浙江吴兴）人。工诗，善书画。传世著作有《牡丹图》、《柴桑翁像》、《卢仝烹茶图》轴、《浮玉山居图》卷等。
南宋景定三年乡贡进士，入元不仕，人品及画品皆称赞其时。钱选和赵孟頫是同乡老友，二人与王子中、牟应龙、肖子中、陈天逸、陈仲信、姚式并称为“吴兴八俊”。至元间，赵孟頫等人被荐入朝，钱选不齿。
钱选 《卢仝烹茶图》
钱选作为遭受亡围之痛的士大夫画家的典型代表，对元代朝廷的招贤方针嗤之以鼻，归隐山林，以绘事自遣。钱选曾作诗曰：“不论六朝荣枯事，一樽且向画图开。”听说，钱选性嗜酒，酒不醉不能画，然绝醉亦不行画，惟将醉醺醺然心手谐和时最能画，画成亦不暇计较，往往为好事者持去。
清人画 钱选花鸟 美国弗利尔美术收藏
如此看来，钱选所画，不单单是画也，实乃书写心中之气也。他的这种心境在很多诗歌中体现显着，“一日兴来何可遏，开窗写出碧岩岩”、“胸中得酒山孱颜，木叶森森岁暮残”、“我亦闲中消日月，幽林深处听潺潺”，都是钱选内心世界的真实写照。钱选曾作《梨花图》卷，体裁十分简略，仅画一朵怒放的梨花。“梨花”者，“离华”谐音，慨叹其丧国之痛也，并配诗日：“孤寂阑干泪满枝，洗妆犹带旧风韵；闭门夜雨空愁思，不似金波欲暗时。”
钱选 《八花图》
赵孟頫尽管没有像钱选那样“明哲保身”，但对钱选的士大夫时令仍是十分敬仰的。赵孟頫早年曾向钱选请教画学，问他：“何为士气？”钱选答日：“隶体耳，画史能辨之，即可无翼而飞。不尔便落邪道，愈工愈远。”简略的一句话，道出了钱选的绘画思维，其一为以书入画，以存古意，其二是着重逸气。
钱选以为，融书法于画法，即如写古隶相同，运笔慎重沉朴。明显，这是对南宋末年行笔挥洒过火草率，流于浅陋之弊端的打击。赵孟頫发扬了钱选的尚古思维，高举复古旗号，开一代新风。钱选以为，“愈工愈远”是其时绘画的弊端之一，唯有不计工拙，书写胸中逸气，这才是绘画的最高妙处，赵孟頫等人对钱选的绘画思维有所发扬。赵孟頫入仕后，仍对钱选爱崇有加，常有诗词来往。
明人画 钱选十八学士图卷
赵孟頫在《四慕诗和钱舜举》一诗中，最初写道：“子晰有高志，悠然舞雩春。接舆惊非狂，行歌归隐沦。”在《钱舜举上色梨花》一诗中，题日：“东风吹日花冥冥，繁枝压雪凌风尘。素罗衣裳照芳华，眼中若有梨园人。”结束时弥补道：“前无古人，独树一帜。”
钱选 来禽栀子花图卷 29.3 x 78.3 厘米 美国弗利尔美术收藏
不了解钱选其人就无法了解钱选之画。从某种程度上讲，钱选的绘画是钱选内心世界的真实写照。
钱选《百蝶图》
画学极杂：山水师从赵令穰；人物师从李公麟；花鸟师赵昌；青绿山水师赵伯驹。其满意的绘画著作多赋诗在上。承继苏轼等人的文人画理论，发起士气说，倡议戾家画。他发起绘画中的“士气”，在画上题写诗文或跋语，萌发了诗、书、画紧密结合的文人画的明显特征。
元 钱选 萧翼赚兰亭图卷 29.4 ×366.3厘米 美国弗利尔美术收藏
他的绘画承继前代传统，师古而不泥古，构成自己共同的风格。他的山水画常以他寓居的浮玉山和苕溪为体裁，以设色画为多，如他的《山居图卷》青绿设色，笔势细腻，方刚拙重，饶有北宋曾经的情调。
元 钱选 贵妃上马图 29.5 x 117厘米 美国弗利尔美术收藏
人物画以前史体裁居多，翰墨多在整齐中又带有质朴和稚趣。现存的《陶渊明像》，画这位隐居田园松菊的高士，顶风曳杖，昂然阔步，以体现其不向统治者屈膝的志节。
钱选的花鸟画成果最高，是元代承继宋代设色写意花鸟画这一派中的代表人物。他的《花鸟图》所画花鸟用笔尽劲，细洁而光润，设色浓艳清丽，精巧逼真。
钱选 《博古图》
他的描摹品技艺高超，已达到以假乱真的程度。一次他向人借《白鹰图》，连夜描摹装裱好，第二天将临本还送，主人一点点不觉。
钱选也拿手画马，见于记载的有：《马图》、《青马图》、《二马图》、《洗马图》等。
钱选著作赏识
