一、根本点画的运笔
（一）点
隶书的点有许多改变，起笔要求藏锋逆入，出锋依据各点的不同形状而改变。它是其它笔画的浓缩。有正点、横点、竖点、侧点、捺点、横挑点、上对点、下分点、左两点、右两点、以及三点的照顾、四点的开合、多点的参差。要写得生动而富于改变，特别要做到饱满厚重。
（1） 逆锋落笔上行；
（2） 转笔回锋向右下；
（3） 顿笔向左下出锋。
横
横画是隶书中最根本的笔画，是从篆书中承继而来，藏头裹尾、平中寓曲。要写得充沛稳健、决断妥当、粗细均匀。藏锋逆入，忌顿头；圆笔用转法调整笔锋，方笔以折法调整笔锋；中锋提按，宜稳实；回锋书笔，须天然。
（1） 将笔逆锋向左行；
（2） 笔锋回折向右；
（3） 笔锋沿中线提按往右行；
（4） 略微中止后轻提向左收回。
竖
竖画写法与横画大致相同，只不过由横写改成竖写。除了横写的要求外，要留意收笔时切忌写成楷书的垂露。要求天然收起，或略顿笔收锋。
（1） 笔锋向上逆行；
（2） 笔锋回折向下，
（3） 圆笔用使转法，
（4） 方笔用折切法；
（5） 中锋微提按往下运转；
（6） 笔锋略顿后天然向上收锋。
隶书根本点画的运笔
（二）撇
撇画有短撇、长撇两类。短撇分顺写和逆写；长撇的收笔有钩、圆、尖、方等不同的形状。做到藏锋逆入，中锋向左下略快行笔，收笔依据笔画结尾要求，略微中止或向上出锋，或回锋收笔，或天然上提，视各字不同的结体和笔画而运用。
（1） 逆锋向上；
（2） 稍停后向左下折锋；
（3） 中锋向左下略快运笔；
（4） 稍停驻后轻提，
（5） 回锋收笔。
捺
捺亦称（磔），或叫雁尾，是显现隶书特色首要的笔画。捺画分平捺和斜捺两种。落笔藏锋逆入，中锋向右斜下行，铺开笔毫向右缓提，出锋怎么视结构怎么而定。矛头要求慎重有力度，并逐步到达尾端。
（1） 逆锋向左上；
（2） 略顿转笔向右下运转；
（3） 中锋渐行渐按；
（4） 重按缓慢向右提捺出，
（5） 以全身之力送到锋尖，
（6） 气贯尾端。
钩
钩画亦是显现隶书笔法特色的笔画之一。有左钩、右钩两大类。分斜钩、折钩、横钩、竖钩等，隶书的钩较特别，不象楷、行书的钩上挑和矮小，而是写得较长平，转而无挑。右钩则用捺代之。钩的改变较多，视各字的结构改变而运用。
（1） 逆锋落笔；
（2） 微停即转笔向下；
（3） 中锋提按运笔；
（4） 边行边按边转笔向左，
（5） 边行边提敏捷出锋，
（6） 或回锋收笔。
隶书点画的运笔
（三）波
波画是隶书中的首要特征，起笔较重，以到达出锋饱满有力的作用，收笔下按后向右提笔，构成重蚕头雁尾，好事多磨，波画要写出抑扬俯仰之势，给人以特别的美感。
（1） 逆锋向左下抑扬；
（2） 稍停即向右转笔，畜劲藏锋， 开似蚕头；
（3） 中锋向右边行边提，行至中心， 笔画渐细，过中心时，要边行边按，使笔画渐粗；
（4） 略停随即向下按笔，要毫展劲足， 运力至尾端。
折
折画是横画和竖画的衔接写法。折角处的写法，横画写到转机处提笔换锋往下行笔。折的写法有许多改变，依据各字结构造型的需求来灵敏运用。
（1） 逆锋向左；
（2） 稍中止即转笔向右运转；
（4） 笔锋沿中线提按往右行；
（5） 至转机处提笔换锋往下运笔；
（6） 中锋提按往下行；
（7） 将笔轻提向上回锋。
二、隶书点的改变十六种
（一）正点
逆锋起笔，稍顿既右下运笔，然后转势向左下方行笔，渐提，收笔出锋。
横点
逆锋起笔，转笔向右轻松天然运转，回锋收笔。状似横画，但留意写的太粗太长。
竖点
藏锋逆入，稍停即向下转锋，切忌写的细长或粗短。
侧点
逆锋向右上行，稍停过程中略向右下顿笔。然后向左下顺势提锋收笔。
隶书点的改变十六种
（二）撇点
逆锋起笔，转笔向左下方运转渐提，或回锋或出锋收笔，此笔画不要写的粗大。
捺点
逆锋切入，转锋向右或向下运笔，由轻渐重，至捺脚处重按后即由重渐轻。力到锋尖，笔画宜粗短。
横挑点
或露锋或藏锋切入，转笔向右或向上渐行渐提，出锋收笔，不宜写的粗长。
上对点
左右两点的起笔应根底细对，然后顺势向左右或左下右下出锋。
隶书点的改变十六种
（三）上分点
尽管中心有笔画相隔，但左右仍需根本对平，构成遥相照顾、彼此回视之势。
下对点
此二点为左撇点和右捺点的结合，书写时应留意参差有致，改变生动。
下分点
此二点在书写时起笔应大致相对，然后向左下和右下出锋，宜粗短些。
左二点
二点的起笔应有所不同，或方笔或圆笔，上下宜紧凑些，气势有必要衔接。
隶书点的改变十六种
（四）下三点
在书写时应留意三点的笔画即要各不相同，又要彼此回视照顾，生动生动。
左三点
上下摆放要参差改变，并留意气势的衔接，牢记巨细相同，有时为了书写的需求，上、中、二点可用牵丝连带。
四平点
在书写时要写出各点之间的起程照顾，还需求留意使它们的形状各有不同。
多合点
一个字中如呈现许多的点，要使每个点的写法不相同，并留意它们之间的气势衔接。
三、隶书横的改变（四种）
长横
逆锋起笔，稍停转锋向右，中锋行笔，收笔时或笔锋转势向左回提，或略停即提笔空收。
粗细横
逆锋起笔，转笔向右，边行边提，至收笔处，轻提回分锋，呈前粗后细状。
弧横
此笔画在书写时，应留意起笔后先往右上运转，至中心再往右下运笔，略呈弧形。
细横
有的字结体的改变，其横画不宜粗长，应写的瘦劲点。
四、隶书竖的改变（四种）
长竖
起笔藏锋，转锋向中锋运转，回锋收笔，应粗状有力、刚毅挺立。
细粗竖
起笔向下运转时边行边按，收笔圆转回锋，上细下粗状。
弧竖
与弧横类似，在起笔后往下运转时应先向右下运笔，至中心时再往左下运笔，略呈弧行。
斜竖
此笔画在起笔后，往下运笔时应向左下方运转，切忌笔直。
五、隶书撇的改变十二种
（一）竖撇
起笔后向下中锋运笔，约至三分之二处转锋向左，转弯处宜圆转，回锋收笔。
斜撇
逆锋起笔，稍顿后转锋向左下运笔，斜势大些，收笔时或圆转回锋，或略停空收。
弯撇
逆锋起笔后转锋向下，至中心出圆转向左，圆弧的巨细及方位，依据结体的需求来定
平撇
起笔后向左撇出，它的上沿线根底细平，下沿线略呈弧行，或收笔出锋、或向左之间出锋。
隶书撇的改变十二种
（二）短撇
或露锋或藏锋起笔，向左下抑扬运转，回锋收笔，书写时要做到短暂有力。
尖头撇
出于结构改变的需求，该笔画起笔应露锋入笔，头呈尖状。
尖尾撇
此笔画在书写至挨近尾部时，应边行边提，渐轻，较快出锋，力到尖锋，尾呈尖状。
圆尾撇
行笔至尾部，锋尖向上或向下圆转回锋，尾部略圆均，忌过于肿大。
隶书撇的改变十二种
（三）出锋撇
书写至尾部，笔毫向右上圆转回锋，至恰当处向上或右上方出锋。
带勾撇
行笔挨近尾部，不要提笔，仍向上和右上圆转运笔，然后边行边提出锋，弯勾需天然生动。
带折撇
该笔画在起笔、转锋向右或向下运转后即以圆转或折转向左下方运笔，转角处牢记粗重。
带横撇
逆锋圆转起笔向右运转，至恰当处即转锋（或圆转、或折转）向左下方行笔，转角要灵敏天然。
六、隶书捺的八种改变
（一）直捺
此捺较笔挺，运笔时应痛快直爽向右下行，边行边按，中部牢记曲折。
平捺
起笔后向右下边行边按，一起依据结体的需求，有必定的曲折状，做到生动生动。
斜捺
运笔的斜侧和曲折的程度在直捺平和捺之间，忌僵硬和过于曲折。
短捺
起笔后向右或向下边行边按，中部宜竖直，整个笔画应短粗状实。
隶书捺的八种改变
（二）小捺
出于字的结构等要素，有时的捺画应写的细小点，以此来烘托其他笔画。
戈捺
此笔画为整个字的编缉，书写时粗要点也不妨。起笔转锋后即向右下边行边按，中部要挺立有力，尾部宜雄强天然
走之捺
该笔画的起笔往往与前一笔或前几笔相联系，在书写时要在留意上下左右巨细粗细联系。
心底捺
在书写该笔画时要依据整个字中其他部分的巨细多少来决议该笔画的斜直、巨细、粗细，使之全体谐调和和。
隶书钩的改变十二种
（一）竖钩
藏锋起笔后转笔向下，宜笔挺，至转弯处要圆转，然后向左运笔，边行边提出锋。
斜钩
此笔画在（向右下或左下）运转时，要视整个字的结体来决议其斜度，坚持重心平衡，钩不宜粗大。
右折钩
藏锋或露锋起笔后向下行笔，至恰当处转机调整笔锋向右运转，要求生动渐粗，尾部微上翘。
短钩
该笔画在行至转弯处，要求圆转，其钩不宜粗大，微向上钩。
隶书钩的改变十二种
（二）长钩
该钩略呈半圆状，斜势，转角处忌方折，向左钩出应舒展有力，收笔或出锋或回锋。
粗钩
运笔向左或向右至转机处，应边行边重按，略粗状有力度，做到雄强稳实。
平钩
转机向右行笔过程中，为使整个字显的劲朴，宜写的平直点，尾部略微上翘。
弯钩
向左转笔要求圆转，挨近尾部逐步向上运转，呈圆弯钩形状。
隶书钩的改变十二
（三）回锋勾
运笔至尾部，将笔毫向上或向下圆转回锋，做到稳实有力度。
出锋钩
向右或左运笔挨近尾部，要求边行边提笔，由粗渐细，稍快出锋，牢记轻浮。
横折钩
该笔画实为折与钩的组合，在书写时把二者有机的结合在一笔，做到衔接天然。
右向钩
中锋向下行笔，至恰当处转机调整笔锋向右上方运转，至收笔处或出锋或稍挺收起。
八、隶书波的改变八种
（一）长平波
逆锋向左下方抑扬，势饱劲足，构成蚕头，中部微细，至尾部稍中止后向右偏上逐步顺势提锋，构成好事多磨之势
方头波
落笔取逆势，然后向下切入成方笔，似刀切状，转笔向右运转，中部很尾部的运笔和长波类似。
翘尾波
行笔挨近尾部，稍重按后向右上方逐步提出比锋，尾部上翘。
小尾波
此笔画在运转时，宜瘦劲些，至尾部处微按（有的甚至不按）后，即向右出锋，雁尾不太显着。
隶书波的改变八种
（二）底尾波
行笔挨近尾部，向右下边行边按，然后向右出锋，整个笔画略成弧行。
大尾波
该笔画在书写时宜稍重顿按，使其下部粗大有力，上沿线较平。
竖折波
此笔画是竖画和波画的组合，在书写时要留意联接天然。
藏锋波
书写该该笔画的尾部时，稍重按后向右提笔运转少许行将笔锋反转裹藏收势。
九、隶书折的改变八种
（一）方折
该笔画为横画和竖画的组合，转机处稍提起，调整笔锋后于远处入纸向下徐行。
上角折
此种类型的折法，在书写时笔锋至转弯处微提，向右上方换向转笔向左下运转。
右折角
将笔行至转角处，即向左下方换锋运笔，右角显着外突。
圆折
转机时笔锋稍转，宜圆润灵敏，牢记抑扬粗重运转。
隶书折的改变八种
（二）竖折
行笔至转机处，将笔锋调整后向右运转，竖与横及转角要衔接天然，和谐一致。
下斜折
书写至转角处，即转笔向左下斜势徐行，使折角一下的竖画向内收。
上斜折
逆入向左下运笔，至恰当处即转锋向右，使折角以上的画成斜势，转机处宜大些。
绞丝折
因为该笔画的折角较多，在书写时要留意它们之间的参差参差，力求生动多变，描述各异。
十、隶书部首、偏旁操练六十种
（一）结构
《乙瑛碑》的结构正经而生动，长于运用部分之间的是曲平斜、长短巨细、正侧抱背、左右凹凸一级奇妙改变进行灵敏处理。本章从《乙瑛碑》的结构特色动身，按部首偏旁（六十种）、结构改变（四十种）二个方面加以概括，供初学者进行操练，特别是在结体的比照体现上有必要捉住其规则，有些奇妙之处，更要用心领会。
隶书部首、偏旁操练六十种（二）
隶书部首、偏旁操练六十种（三）
隶书部首、偏旁操练六十种（四）
隶书部首、偏旁操练六十种（五）
隶书部首、偏旁操练六十种（六）
隶书部首、偏旁操练六十种（七）
隶书部首、偏旁操练六十种（八）
隶书部首、偏旁操练六十种（九）
隶书部首、偏旁操练六十种（十）
隶书部首、偏旁操练六十种（十一）
隶书部首、偏旁操练六十种（十二）
隶书部首、偏旁操练六十种（十三）
隶书部首、偏旁操练六十种（十四）
隶书部首、偏旁操练六十种（十五）
隶书部首、偏旁操练六十种（十六）
十一、隶书结构的改变四十例
隶书根本的结构办法，我们可参阅学习。其实法无定法，贵在灵敏变通的。
一、横平竖直
横画平稳，竖画正派，整个字既要平直，又不失生动，笔画力求平而不僵，直而不硬。写出和谐匀称、正经规整、生动生动的美丽之感。
二、蚕无二设
隶书中的波捺之笔处于编缉方位，但是运用较严厉，一个字中不允许呈现二个以上的蚕头，在书写时有必要防止重复呈现。
三、雁不双飞
与蚕头相同，在一个字中不的有二个以上的雁尾呈现。如多横的字应选取最要害的一横作为雁尾，使结构主次清楚生动生动。
四、左右舒展
隶书字形一般为扁方，上下紧缩，而左右的撇捺之笔尽量扩展，构成横势。
五、上下精细
正常的状况下，字的结体防止写的过高过长，横画较多、字形巨大的字，要尽量写的细点、紧凑点，笔画宜娟秀遒劲。牢记过火紧缩，须加强左右扩展。
六、重心平稳
每个字都有他的重心，把握的好字就平稳正经，把握欠好，字就歪斜跌倒。字的重心笔画，须落在字的份量较重、方位较要害的中心点上，以坚持平衡。
七、彼此照顾
当字里呈现上下或左右相对称的部分时要留意他们之间的照顾、回视、合作联系，要贯气生动。
八、重浊轻亲清
字的左部或上部，笔画较多较密的要清，右部或下部笔画较少较稀的要浊。清便是轻或瘦些，浊便是重或粗些，但不要使笔画粗细相差较大，力求全体匀称。
九、份额持平
字的各个组成部分的上下、左右调配要恰当，散布均匀，各占二分之一或三分之一，力求上下、左右平稳，份额平等。防止彼此疏密不匀、巨细不等。
十、参差错综
形状类似的笔画在一个字中呈现二笔以上，要防止相同和板滞，力求生动多变，参差不乱，跌宕生姿。笔画摆放疏密适度，稳中寓险，气韵一致。
十一、捺画宜上
为字的结构漂亮起见，有两画以上的横画呈现时，某些字型的波画应选取上部的横画，使全体更和谐和生动。
十二、捺画宜中
有的字型如呈现若干横画时，力求其字势生动，应选取中心的横画做波画，以杰出要害的编缉。
十三、捺画宜下
有的字形为求字坚实慎重，应选取下横画作为波画，以托起上部字架，求得字形稳健有力，不失重心。波画的长短可视上部状况而定。
十四、捺画宜小
一个字中如波画下面有两肩相垫时，其蚕头雁尾不宜过大，应略瘦薄。不然会使整个字不和谐和不漂亮。
十五、左旁宜平
字的左面部首小，应把左部与右边大的主体平头，以让右边主体部分充沛展示其笔画，使全体既和谐又有主次。
十六、右旁宜中字的右边部分小，应把右部分与左面大的部分相接近，并居与中心，牢记偏上或偏下，以使全体有平衡和谐之感。
十七、宜丰勿瘦
笔画少、结构疏的字，要以丰衬疏，宜把笔画写的粗大健壮饱满倒闭些，字形有饱健飞动宽宏之感，间架规矩，遒劲天然。
十八、宜瘦勿肥
笔画繁复、结构广大的字，应以瘦衬密，要求消瘦但不纤细，宜把笔画的略细和严密些。运笔时留意间架结构匀称，不使字有短暂或松懈之感。
十九、宜穿勿粘
笔画交叉多的字，应留意上下或左右间隔布白及交叉笔画的疏密、长短、宽窄，交叉交叉处切不要粘连拥堵，笔画要明晰，交叉要妥当。
二十、偏旁揖让
左右偏旁的巨细要依据主体部分的巨细而定，如主体较大，则偏旁略小，要做到彼此照顾、迎让妥当、密切合作，以窄让宽、以小让大，谐调和和。
二十一、避同求异
有两个以上相同部分所组成的并排或堆叠，其相同部分的写法应各有差异，以各部分细小的改变来丰厚和生动全体的和谐与生动。忌形状类似状如算子。
二十二、画距平等
字形规矩、反正笔画教多的字，笔画之间的间隔要匀称，笔画要规整，切勿过空或过密、过偏或过连。为防止板滞，展示生动动态，须依据不同状况灵敏改变。
二十三、斜中求正
字形、笔画偏斜的字，要在点画偏斜的字，要在点画形状、中心线、支撑点上下时间，把握好重心，偏中求正，使字的形体发生玲动态势，给人以生动之感。
二十四、表里适中
围住结构的字，内部要均匀、充沛，内部不宜过大或过小、过高或过低，方位要居中，不行与外围相逼，留意表里相等，合作妥当，不得有空阔或臃肿之感。
二十五、向背清楚
字的左右部分相向或相背，彼此间要交叉躲避、各得其所，在向背之中成一全体，做到[向不犯碍]，[背不脱离]。
二十六、因字生形
每个字的笔画有多少、长短、巨细之分，书写时有必要依据其特色和天然形状，来决议字的凹凸、宽窄、巨细的形状。
二十七、上覆宜宽
宝盖头一类的上宽下窄的字形，要求上面宽的部分掩盖下面窄的部分，呈倒三角形状，但重心不倒。上实下虚，相映之中见神采。
二十八、横长竖短
凡中心或底部交叉一横的字，要杰出横画，横宜长竖宜短，长横要饱满状实，但不要臃肿，使静态边动态。
二十九、横短竖长
中心贯穿竖画的字，要使竖画正而直，略微写的长点，杰出竖画在字中的首要方位，忌短而斜。要写的安稳壮实，好像坚硬的柱子。
三十、左小右大
有的字形处于结构改变的原因，往往把左部分写的小点，而把右部分写的大点，扩展稍长，大略看去是有歪斜，其实不失重心，平衡一致。
三十一、左大右小
有的字左面写的较大，右边部分则写的较小，放左敛右，右边拘紧，左面舒展，两部分之间一大一小，一高一低，遥彼此应，别有情趣。
三十二、左右躲避
有的字因为结构或笔画繁简等问题，上下、左右的摆放，有可能会呈现松懈、不和谐，应此要把有的笔画左伸或右展，使之即不拥堵又不别离，坚持全体的安稳。
三十三、上大下小
有的字，上部要广大舒展，下部不宜大。详细笔画依据各自结构处理，要做到上宽下窄、上实下虚、以虚托实。
三十四、上小下大
有的字，下部要广大舒展，而上部宜紧小短暂，似三角形。详细笔画依据各自结构进行处理，要做到下宽上窄、下实下虚、稳实正经。
三十五、横宜扁方
形状扁阔的字，要顺其天然，取横势，结体稍扁，生动饱满。要防止把笔画象左右拉的过长，上下把形体拉的过扁。
三十六、纵宜长展
形状细长的字，取纵势，娟秀高雅，上下舒展。要留意上下笔画勿压的过紧，也不要把笔画拉的过长。做到横敛纵放，上部较密和下部较疏成比照。
三十七、 内紧外舒
隶书的特色之一，是字型扁方、取横势，构生长撇长捺向左右扩展，而中宫严密，中心部分收拢，具有内手外展的特征。
三十八、 宜选斜捺
当多笔横画与斜画一起呈现时，横画应遵守斜画。正常的状况下，横画不能用雁尾做捺脚，应选用斜画做捺脚，使全体更为漂亮。
三十九、左高右低
为字的漂亮生动起见，有的字左右两部分可写成左高右低状，构成参差参差、回视生动之感，在和谐中求改变，使整个字和谐和灵动。
四十、同字异形
在一个内容中，呈现两个以上相同字时，应防止写的相同，要从结构、笔画上给于改变，使通篇文字丰厚多采。
豪杰留步！留个言再走！
