【“名家评红楼”系列谈论】
作者：上海师范大学人文学院教授，我国红楼梦学会副会长 詹丹
小戏骨《红楼梦》第一季“刘姥姥进大观园”，在启用小艺人来出演古典名著《红楼梦》人物，让人耳目一新的一起，也在编剧、导演、扮演、画面、音响处理等方面，问候1987年版电视剧《红楼梦》，唤起了观众的美好记忆。著作一经推出，就遭到火热追捧。
小戏骨《红楼梦》第二季“桃花诗社”
小说《红楼梦》在描写人物时，写实与标志办法兼具的特色，无法在直观的演剧中得到执行，使得小戏骨演绎即便是年纪相仿的小说人物，也有着难以克服的妨碍。这一难题，笔者曾在《怎么看待宝黛年纪的特殊性》一文中，有过开始评论。但公私分明，第一季究竟坚持了适当水准，受观众热捧也在道理中。惋惜，第一季的水准，在新近推出的第二季单纯派《红楼梦》“桃花诗社”中，现已化为乌有。
第二季除艺人尚启用小戏骨外，无论是编剧仍是实践扮演，都有对原著的大改动，也彻底脱节了1987年版电视剧《红楼梦》的影响，底子是独具匠心、重整旗鼓了。
当然，假如意在不走老路，而要开拓立异，这样的寻求自身也值得嘉许。但编导们忽视的一点是，1987年版《红楼梦》之所以成为我国今世影视剧改编的经典之作，底子原因倒不在于剧作自身的无可挑剔，而在于编剧及演职人员那种一丝不苟的敬业精神，在创造过程中，得到了酣畅淋漓的发挥。所以，假如单纯派《红楼梦》的改编，在着力脱节老版电视剧影响的一起，把那种敬业精神同时扔掉，便是没有体会立异的本质，其遭受失利也便是必定。
就第二季“桃花诗社”来说，全剧糟点之多，简直到了令人吃惊的境地。
首要，编剧以香菱命运作为贯穿全剧的条理，起点当然好，在某些特定的程度上是对第一季以刘姥姥作为贯穿全剧条理的仿照。但编剧明显没有意识到，刘姥姥几回进荣国府，都有关乎大局的含义，这种大局性关于香菱来说，简直是不存在的。即便香菱痴迷于学诗、写诗，能够跟第二季的剧名“桃花诗社”相关起来，但在诗社中香菱也处在边际方位。该剧作为重头戏推出的芦雪庵联句活动，香菱只写了两句，就静静退到一边，而让黛玉、湘云等来争相联句，大出风头了。
其实，作为一种改编，不是说不能对主人公作从头挑选，比方京剧《尤三姐》，就捉住尤三姐这一人物来描写舞台形象，也成了一部经典之作。要害是，需求在有限的篇幅里，对条理作雷厉风行的删削，好像李渔在《闲情偶寄》中主张的“减条理”办法，来明显地杰出主线。“桃花诗社”的扮演本却否则，它一方面设定了香菱为主线，另一方面又没有放弃贾府中宝玉、黛玉的爱情，袭人与晴雯争斗乃至贾府衰落等许多条理。而事实上，又没那么多篇幅来包容这些内容。成果，只能以碎片化的方法跳动式出现，使得连香菱这条主线触及的内容，也没告知清楚。
比方，香菱能进大观园学诗，薛蟠外出经商是要害。剧作告知了薛蟠受伤，却没有告知他何故受伤，更没有说他被打后羞于见人才出远门经商，仅仅让宝钗忽然提出要把香菱带入大观园同住。试想，假如薛蟠在家，宝钗怎么可能把作为薛蟠侍妾的香菱，邀到大观园长住呢？相似不明不白的碎片化内容，在第二季的“桃花诗社”里太多了。编剧在内容处理上，不光是跳动的，也是主次不分的。比方在描写晴雯这一人物形象时，过火烘托了她和小丫头坠儿的对立，不光没有摆正内容的主次联系，反显得晴雯做人过于狭窄了。
其次，从实践扮演看，小艺人大多不能掌握对话的含义，不时出现与说话人原意相反的神态作用。在第一季中，这样的一种情况已初露端倪，有些小艺人对起话来，不是像背书，便是过于拿腔拿调。而这种情况，到了第二季中愈演愈烈，简直出现了悖论式作用。
比方，香菱拜黛玉为师，讨教作诗的技巧，黛玉很不屑地答复：“什么难事，也值得去学？不过是起承转合，傍边两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的，若是果有了奇句，连平仄真假不对都使得的。”这段对话，口气说得越不屑，越轻描淡写，越现出熟练掌握了技巧的黛玉，把技巧看得很轻的姿势。当然，这也是她惯有的那种孤高自许情绪的反映。惋惜，在“桃花诗社”里，黛玉对着香菱，竟然一字一句慢慢说出，说得极为慎重其事，与小说本该有的那种“也值得去学”“不过是”等口吻彻底是倒置的。
再如，晴雯不小心跌坏扇子引来宝玉责备，晴雯反唇相讥，更激怒了宝玉，宝玉以她不想在怡红院待下去的理由来驱逐，成果使得众丫头都来下跪求饶，宝玉无法中热泪纵横。其实，宝玉说要赶开晴雯，分明是气话，剧作中的小艺人，却以一副苦口婆心的口气来表达，让人甚觉诙谐。而在这样严厉的场合，演晴雯的竟然掩口一笑，使得原本被这一幕稍有感动的观众，看得直发呆。相似的对白口吻紊乱，还有许多。
再次，第二季中的许多细节处理，违反小说底子的常理常情。比方，剧名为“桃花诗社”，小说里也的确提到了桃花诗社，那是由林黛玉写桃花诗而重开诗社的。诗社称号自身是不固定的，第一次集合起来咏白海棠，称海棠社；第2次咏菊花，能够称为菊花社。剧作要点出现的，也便是芦雪庵联句，底子没有提及桃花诗，竟然以“桃花诗社”命名，乃至还写成匾额，挂在门楣，明显欠妥。
还有，袭人向王夫人进谗，要组织宝玉搬出大观园，在小说里话说得极悠扬，也没说详细理由，仅仅提示王夫人早作防范，这正是袭人的识礼处。但电视剧中，袭人直接说是由于宝玉说要跟着黛玉去做和尚。如此言说，且不说宝玉本没有对袭人说过，即便说了，袭人也不会不知轻重地直接去对王夫人说。别的，剧中老祖宗、王夫人等人在看众姐妹放风筝时，晴雯当着这些人的面，大声怒斥小丫鬟坠儿，彻底失去做丫鬟的尺度。其实，小说提及王夫人看见过晴雯怒斥小丫鬟的细节，那也是偶尔瞥见，把这样的告知作为正面抵触放在电视剧里来烘托，明显不合适。
当然，相对来说，剧中主角香菱的扮演拿捏得就比较妥当。一些画面规划，如世人纷繁踏雪而来，前往芦雪庵集会，就颇具美感。但这些闪光点，并不能改动全体上的低劣。按道理说，有第一季“刘姥姥进大观园”的相对成功经验，第二季应该更上一层楼。但事实是，“前修未密，后出转精”变成了“后出转劣”。这种现象，在2010年版电视剧《红楼梦》中咱们已遭受了，但至少其间严厉的寻求仍是有的。而在单纯派《红楼梦》第二季的“桃花诗社”中，除了看到十足的儿戏，严厉的寻求现已很少了。（詹丹）
