作者：李延
央视CCTV《一槌定音》、《我有传家宝》栏目特聘书画专家，我国查验认证集团艺术品判定评价中心艺术总监，北京皇城艺术品交易中心学术总监，我国美术家协会会员。
在《美术调查》、《美术研讨》、《美术导游》、《光明日报》等专业期刊上宣布50余篇有关我国书画和艺术商场的专业论文，出书《国际艺术大师--勃纳尔》、《莫迪里阿尼》、《人美画谱--徐渭》等多部论著。
他是我国历史上出色的诗人、画家、书法家，他仍是军事家、戏剧家、历史学家。但是，他亦是杀人犯、精力病患者。他才华横溢，有着激烈的功名事业心和报国希望，但却连举人也不曾考取，中年又因弑妻入狱七载。
他创始了我国大适意画派，成为我国美术史不可逾越的坐标。现在他的小品漫笔都成为艺术商场的宠儿，动辄上千万，而当年他靠卖字画度日，却不能糊口，总算失落而死。临终时除了陪同他的一只狗连一铺席子都没有。
关于他的传奇故事和书画人生，代代撒播。他的新居—青藤书屋，饱经四百余年的人世沧桑，还仍然保存在他的故土绍兴，维系着后人对这位翰墨纵肆，生命清寂的文学艺术家的长久敬仰。
他的姓名便是徐渭，徐文长。
一、出世官宦却位置低微
徐渭（1521—1593年 )，明代出色文学家、书画家、戏剧家、军事家。字文长，又号青藤山人、天池生、田水月等。浙江山阴（今绍兴）人。
他出世于官宦世家，他的父亲曾在贵阳当过县令，又做过四川夔州府的同知。但徐渭早年的日子并不愉快。由于他是小老婆所生，他的生母是个女仆，位置低下。这就必定导致了他在这个家中也是没有什么位置的，特别是在他刚刚出世百日后其父亲就死去，更使他从小就遭受家中别人与外人的冷眼。
夫人苗氏却是将他当作亲骨肉抚育，但那是有意图的，只想把他占为己有。并在徐渭十岁那年，苗夫人就把他的生母逐出了家门。年少夺母，给徐渭年少的心思造成了抹不去的暗影。他的两位同父异母的哥哥大他二十多岁,更是不把他放在眼里。徐文长由苗夫人抚育到十四岁，苗氏也死了，他只好随兄长日子。
21岁那年，他找了个老婆，姓潘，因他无钱娶妻，故只好入赘潘家。上门女婿的日子当然不那么安闲，一个聪明灵敏的人，处处受着压抑。26岁时，潘氏死了，他无法再在岳父家待下去，就自动搬了出来，在绍兴的街面上，租了几间小屋，招几个小孩，想以教学糊口，但却危在旦夕。没办法，他又去了杭州，为几个富家子弟伴读，过着仰人鼻息，无着落的日子。他后来孤单、固执、过火、多疑的性格，应当与他的生长环境有着极大的联系，心灵上的暗影越积越厚。
但徐渭生性极为聪明。他六岁读书，九岁便能作文，当地的绅士们称他为神童。二十来岁时他与越中名士相来往，被列为“越中十子”之一。听说一次集会，有人想尴尬徐渭，指着一件小东西请他作首诗，但却给他捧上丈余长的纸卷。徐渭凝神顷刻，把笔如有神助，满纸云烟，潇潇洒洒，一蹴即至，惊倒了满座的人。绍兴自古出人才，自幼以才名著称乡里的徐文长，他对宦途天然也是非常神往的，总想能建功立业，做出一番大事来，但在科举路途却命运多舛。
二、旷世奇才却屡第不试
徐渭自幼便喜爱博学多才，天分出众，但他厌烦陈腔滥调文字。成年后虽才高八斗，但他的那一套不适合其时的科考准则，在有必要科考定功名的明代，有点像咱们今日的高考定终身。徐渭不喜爱写规规矩矩、阴沉呆板的陈腔滥调文，就像是极度偏科的高中生，高考屡遭波折，总分总也过不了分数线。尽管他二十岁那年，考中了个秀才，但尔后一次又一次参与乡试，直到四十一岁，考了八次，却一向也未能中举。
《驴背吟诗图》 纸本水墨 112.2cm*30cm 台北故宫博物院藏
徐渭虽考场失落，但他才名远扬，遭到其时抗倭名将胡宗宪的欣赏，将他奉为上宾。在抗倭战事上，他给胡宗宪出谋划策，展露出了惊人的军事天分。他替胡宗宪起草了很多的表文和来往文书，使胡宗宪博得了明世宗的欢欣，也取得了严嵩的信赖。
徐渭深受器重，胡宗宪为使他安于幕僚作业，还为徐渭聘定张氏为继室，徐渭有了家和安稳的收入，每天除了作业，喝酒歌唱，撒网捕鱼，日子过得好不快活！这是他终身中最光芒的时分，惋惜好景不长，严嵩垮台，胡宗宪作为严嵩翅膀被捕，死于狱中。
士为知己者死，胡宗宪的知遇之恩，他想以性命相报。他九次自杀却求死不得，常常在深夜呼叫哭叫，极度压抑。终究，他精力紊乱，在与妻子张氏的一次争持中，竟失手打死了妻子。他成了一个被判了死刑的杀人犯。他身戴镣铐桎梏，啼饥号寒，在狱中等死，七年后恰遇新皇大赦全国，才得出狱。此刻，老徐现已五十三岁了。
三、远离政治，尽情翰墨
阅历了如此多的磨难，徐渭已不再有什么政治上的大志。出狱后，无亲无故又穷困失落的他，开端很多作画。徐渭承继梁楷减笔和林良、沈周等适意花卉的画法，故拿手画水墨花卉。他把满腔志向，一世热情诉诸笔端，创始了我国“泼墨大适意画派”，成为“青藤画派”开山祖师。
《水墨牡丹图》 纸本墨笔 109.2*33cm 北京故宫博物院藏
先说徐渭的画，他的花鸟画，兼收各家之长而不为所限，斗胆革新，极具创造力。无论是花卉仍是虫鸟，皆一气呵成，全部尽在似与不似之间，对笔下的四时花木，画家运用勾、点、泼、皴等多种翰墨形状，将《水墨牡丹图》牡丹之雍容、紫薇之隽秀、《竹石图》竹之萧疏、《竹菊图》霜菊之孤僻、《扶筇寻梅图》寒梅之挺洁的神韵描写的鞭辟入里。大笔倾泻的梧桐和芭蕉，延展铺陈，直冲画外，不见首尾，常常与晶亮珠润的葡萄、虬如蟠龙的藤蔓同处一个画面，构成巨大的张力，布满在画面中的纵横之气和豪宕境地史无前例。
《竹石图》 立轴 纸本墨笔 122*38cm 广东省博物收藏
徐渭用笔放纵，画残菊败荷，水墨淋漓，氤氲宛转，别有品格。他笔下的墨竹，枝淡叶浓，逸笔草草，竹枝气势劲健，竹叶俯垂含情。他一改常规画《牡丹蕉石图》，无一颜色只用墨，但墨分五色，仍然能表现出牡丹的雍容华贵，颜色绚烂。
《蕉石牡丹图》 立轴水墨纸本 195*99cm
他还画《墨葡萄》，其笔法更趋豪放、简练，干笔、湿笔、破笔兼用，风格新鲜，恣情浩瀚，葡萄晶亮欲滴。他还在画上题了一首诗：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，新闲抛闲掷野藤中。”这诗作是他心酸人生进程的描写，他自己的终身不正是“笔底明珠无处卖”吗？
《墨葡萄》 纸本水墨 116.4cm* 64.3cm 北京故宫博物院
再说说徐渭的书法，徐渭是个画家，更是个书法家，他的书法初学苏轼与米芾，后自己独成一家，苍劲挺立豪放。他融劲健的笔法于画中，书与画相辅相成，给人以丰厚的幻想。徐渭的书法和明代前期书坛烦闷的气氛比照显得分外杰出，敞开和引领了晚明“尚态”书风，把明代书法引向了新的顶峰。
《草书诗轴》 纸本水墨 行草书 123.4*59cm，上海博物收藏
他最拿手气势磅礴的狂草，面貌之奇特，用笔之斗胆，在我国书法史上，可谓绝无仅有。他的书法远以魏晋为筑基，近宋明我们。传世的著作，多以草书为主，老笔纷披，点画狼藉，笔画忽粗忽细，笔触忽干忽湿，字距行距密无空地，满眼望去，如疾风暴雨，奢侈席卷，摄人心魄。言外之意没有出规入矩的法度，只要徐渭叛世逆俗、疏狂孤僻的发泄。他对自己的书法极为喜爱，自认为“书法榜首，诗第二，文第三，画第四”。
四、我国美术史上的不老“青藤”
晚年的徐渭一向日子在老家绍兴，他经济上日益贫穷，精力上也经常癫狂发生，日子过得非常惨痛。到了最终，只能靠变卖各种东西来度日了，朋友赠的皮大衣，他卖了；他最满足的画卖了；他心爱的书也不得不卖掉一些。
在他生命的最终几年，他身患多种疾病，大约画也不能常作，日子更为贫穷。《徐文长文集》中有《卖貂》、《卖磬》、《卖画》、《卖书》诸诗，显示出这位大艺术家凄凉的晚境。1593年，在长时间的摧残中，生命力非常坚固坚强的徐文长逝世了，死在他铺满杂草的茅屋中，只要一只狗陪同，终年73岁。
徐渭墓
徐渭将人生磨难和癫狂性格，迸发出的巨大能量，倾泻在笔端，成为诗、书、画、文等并重的“有明一代才”。或许天妒英才，从出世一向到他生老病死，命运都在不停地玩弄他，徐渭描述自己：几间杂乱无章屋，一个南腔北调人。但悲惨剧的终身却造就了艺术的奇观，徐渭的存在使得明代画坛生出了耀眼的光荣，徐渭的存在，使得我国的水墨花鸟大适意画派得以真实的建立，他对我国画的开展，产生了难以估计的深远影响。
《菊竹图》 纸本水墨 立轴 90.4*44.4cm 辽宁省博物收藏
后世的郑板桥及其敬慕徐渭，他刻有一方“青藤门下喽啰”的闲章，道出了对徐渭的敬仰之情。齐白石也是对徐渭极端敬仰，他的一首诗如下：“青藤雪个远凡胎，缶老衰年别有才，我欲九泉为喽啰，三家门下转轮来”。现在看来的这二位在书画历史上占有显赫位置的人物，都愿屈尊在徐渭门下为喽啰！可见后世人们关于徐渭的艺术造就的叹服和敬重！
徐渭的终身是纵肆的，又是清寂的；是绚烂的，亦是凄凉的，这些都在他身上到达极致。四百余年仍被后人敬仰，演绎着我国美术史上不老“青藤”的传说。
