画有法，画无定法。画法有一规则，却无法运用规则的固定公式。主观努力要符合于客观的需要和条件，“关于详细事物作详细剖析”“用不同的办法去处理不同的对立”。作画，也要恪守这一准则。
钱松嵒著作
写物象，醒来无所谓孰难孰易，没有日子体会，幸运求似，不和不似，就觉得难画。实则，一般对日子不熟悉而画错的许多。
陈大羽画鸡
例如：画雄鸡遗忘它的兵器——一对距。画鸟头，头画得太大。鸟足前面的三个爪画得并头等长，鸟目生在嘴角之下。鹤死后两边的长黑羽，作为尾巴来画。飞鸟的两翅画得过短。鹅颈、鸭颈有必定的转机处，但是画得柔软无骨，像橡皮管子。猫额宽，眼鼻口会集，但是画得像虎头，虎头不和像猫头。
小孩子头大，眼鼻口比较会集，但是画得像成人面孔。画房屋，依据中国画习气，大都在视平线下，屋檐和墙脚线条应该愈远愈向上倾斜或接近视平线，但是不和会画得愈远愈向下倾斜，成为反透视。诸如此类，不能拿“不是自然主义”来文饰自已的过错。至于浪漫主义作有方案的夸大，是另一问题。但浪漫主义也要以实际物象的特征为根底。
齐白石著作
适意花卉，勾叶筋宜趁点叶未干时勾出，较为灵敏，如遇气候炎热，或手头缓慢，点叶时已干怎么办呢？可于叶上再用清水涂湿勾叶筋，有相同作用。因而山水皴法上，假如要淳厚，在层层圆浑时而没有呆板脏浊的感觉，也可采用此法。皴擦浓度不行，候干再涂湿再加皴擦，至满足停止。
桃枝松鼠图 钱选（元）
画松鼠及猿猴的毛，把笔尖撒开，即有蓬疏松松的感觉。画虎，概括勾好后，要先涂黄色（加朱磦或带黑），趁未干时，再用深墨画条条斑纹，这样斑纹和底色结合得不浮，最后用撒开笔尖的小笔略略一破。新罗山人画鸟类茸毛，亦用破笔。青藤、八大画鸟类用写笔，两者方法不同，作用也不同，各有千秋。八大是写笔，新罗是兼工带写的，还有一种是写意，用双勾，叫做“细毛片”。
八大山人画鸟
画鸟较画兽简单，因其身体姿势改变少些。停在树上的鸟全身力气都在爪上，画鸟爪要特别留心。
李苦禅画鹰
画鸟兽应该留意各个鸟兽不同的特性。例如麻雀最机敏，要画出它左顾右盼的神态。又如鹰是凶狠冷静，鹤是洒脱清健。羊不同于马，马又不同于驴。依此类推，都要深刻地剖析一下。
任伯年《山雀图》
画麻雀，寒暑是不同的，你不是见过任伯年、齐白石画的寒雀嘛，茸毛蓬疏松松，一副萎头缩脑的样儿，这是日子里捕捉得来的形象。有些人用人的形象来幻想寒雀的形象：人到了冬季，衣服裹得紧紧的，寒雀的茸毛怎会抖开呢？他不明白寒雀冻得紧缩笛子，皮肤发皱，根根茸毛便蓬开了，要到了其它时节，皮肤舒展，茸毛紧贴，才会显得修长小巧。要是你在春意盎然的柳烟里，画上茸毛疏松的麻雀，就跟大热天穿皮袄相同闹笑话了。
钱松嵒著作
昆虫如络纬、蟋蟀及水族的虾等，全部精力会集在触须上，要用细狼毫中锋画，要画得凝练、柔挺、生动，桑牛触角有节，要画得瘦硬、灵敏。
画虫要留意虫的性情，例如黄蜂轻盈，蝴蝶和媚，桑牛坚固，蜻蜓安稳，特别应该留意它们的动态。
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