在我国绘画史上，有一幅画作，卷首卷尾被盖章狂魔项元汴盖章共16枚，还标示“后代永保，值价二百金”；被明朝内阁首辅严嵩偷藏于钤山堂。
这便是仇英的《汉宫春晓图》，现藏于台北故宫博物院。
与文徵明，沈周，唐寅一同被推为明四家的仇英，漆工、画匠身世，日子所迫，为人勤奋好学，以致所以一位典型的多面手，人物，山水，花鸟，界画无一不精，且往往于山水台榭中可见人迹。
虽名为“汉宫”，但人们的身上都穿戴唐宋风格的服饰，宫廷、园林、家具，则好像是明代风格。画面共描绘有114人，无外乎六类身份：贵妇、女官、女仆、男官、侍卫和画师。
那么这幅画究竟讲了什么？一起来看看！
卷首
当画面缓缓打开，首要映入眼帘的是卷首的二十四枚印章，其间九方白文印，十五方朱文印。
“乾隆御览之宝” “嘉庆御览之宝” “神品”
开卷
在晨雾充满的树丛中，若有若无着金色殿宇顶，随风飘动的黄旗，这是整幅图卷的序幕。
视界移到画面的进口，一张半开半掩的大门，高高的院墙上装修着富丽的琉璃瓦，门前立有一块太湖石，挡住了由外观内的视野。
进入院内，便是另一番六合。
第一幕
看到了地上飘起的晨雾吗？按雾气的靠拢程度，猜想描绘的时刻在7点-8点之间。
起床后该干啥？初春北京乍暖还寒，或许烤火盆能带来些温暖。
有一些大清早就跳起了“第一套宫廷广播体操”的，也不乏几个刚起床的懒妹。
还有两个仕女和一个男童，正倚靠在池塘边的护栏上，俯身望着池中点点的浮萍和低飞的白鹭。
死后的宫苑中有女官在给孔雀喂养，屋内两个执扇的家丁正相背而立，一位穿着朴素的宫婢站立在半开的门边，目光望向远方。
再往前走是一处较为空阔的院子，有仕女在打理花草，攀枝折桂，三三两两聚在一起谈笑有声。
第二幕
行至卷中，便是画面的高潮部分，主要以三处宫苑为主要活动场景。
这一处宫苑，描绘了一群仕女舞蹈、吹打等活动，乐器有琵琶、古琴、古筝、笛子等与嬉闹的乐舞扮演相对应的，便是那只在房间睡觉的懒猫。
还有人从暗处悄悄窥看，藏匿心思，表情和这个差不多。
这两位小姐姐在安静地阅览，她们用手肘撑扶，斜卧阅览，完美的鹅蛋形脸庞轻轻侧着，她们或许代表了一种抱负美的方法，眼眉娟秀，嘴唇俊美，鼻子以周围面体现，用一根线画出，颇有日本浮世绘的感觉。
第三幕
宫中妃子的消遣方法，显现了她们的受教育程度和文化水平，着重了她们的方位。
有些人在下棋或学习书法，有些人在赏画或吹打，也传达出她们对审美与常识寻求的热心。
远景中，有两位身着富丽的女子在弈棋，周围的小孩提正由一位女仆照应着，画面中的家丁穿着朴素，装修简略，与仕女之间有着较为明晰的等级之分。
其死后的场景中，一个孩提蹲在地上玩小狗，与宋代盛行的婴戏体裁一脉相承。
视野再往左移，可看到倦绣与捣练的场景，这两个场景都学习了唐代绘画风格，尤其是画中捣练的场景，与唐代张萱的《捣练图》十分相似，仅仅仕女略微变动了一下方位，服装与头饰也都是明人的风格。
有人在演吹打器，有人在跳舞，画面的调和感就这么被着重出来了。
第四幕
接着是第三处宫苑，这儿有人正在画像，两旁站着数十位宫婢随从，其间一位妃子正在承受画像。
头戴绣有精美斑纹的官帽，身穿圆首领袍，腰上系赤色革带的，一看便是男官。
第二类是侍卫，穿着朴素，头戴巾角向上翘起的巾帽，手持卫棍，也身穿圆首领袍，腰上系赤色革带。
身穿淡色对襟宽口袖长袍，头戴官帽，蓄有胡须，面对着画板的，便是画师了。
卷 尾
行至卷末，只两个侍卫立于宫墙之外，好像在交接班或是攀谈什么内容。全卷有开有闭，首尾呼应，意境独特。
有仇英亲笔写的小楷题款“仇英实父堇制”，题款下方别离有“实父”和“仇英”两枚印章，此外，卷末还有不同收藏者的巨细印章十九枚。
《汉宫春晓图》，全卷长近六米，绢本设色，描绘了初春时节宫闱之中的日常日子场景，整幅画作由宫廷修建连接一体，树木、奇石交叉其间，画仕女、侍卫、婴孩等共一百一十五人，是绘画著作中罕见的人物故事佳作。
