总第一六三二期；欢迎重视。
八大山人画像
朱耷号八大山人, 是清代的山水花鸟画家。他所发明的著作有构图奇、形象简、翰墨精、意蕴深等的特征。经过对朱耷代表著作的剖析, 能够把朱耷的翰墨言语特色总结归纳为造型美、用笔美、节奏韵律美这三大点。朱耷以其绘画艺术所展示的独有的翰墨言语美, 对后世产生了活跃的影响, 在我国绘画史中占有重要的位置。
#1“精约而深入”的造型美
八大山人尽管山水和花鸟画成就都很高, 但就其翰墨造型方面来讲, 其花鸟画著作中的物体形象更具特征。他所刻画的形象, 往往在充分发挥其翰墨神韵的一起, 还到达了艺术性与归纳性的高度一致。
朱耷 鸡雏图
《鸡雏图》尽管全图仅有一只雏鸡, 用墨很少, 可是却生动的体现出了小鸡的容颜神韵和毛绒绒的质感, 能够说他把翰墨的宛转归纳发挥到了极致。可是他所刻画的形象却又不显单薄, 形状改变仍然丰厚而有内在。
朱耷 双鹰图
“正如清秦祖永所言：‘八大画以简略胜。’能够说他的著作中简直很难找出其间能够撤销的赘笔, 一起也很难去想象何处还能多加一笔。在艺术上要做到这一点上极难的事, 可谓得前不见古人, 后亦少来者。”综上所述, 咱们能够总结出其著作中的造型尽管看似很简, 但给人的感觉却不简略, 相反他所体现出的目标却很深入。所以把八大山人的这一特色归纳为“精约而深入 ”的造型美。#2“简苍劲圆晬”的用笔美八大山人的著作中往往线条很有骨力, 能够把八大山人的这一翰墨言语归纳为“苍劲圆晬”的用笔美。“不管是绘画或者是书法, 在线条的体现上能够讲是棉里藏针, 给人以外表润滑而内含坚质之感。而且越到晚年, 笔法越宛转而圆润。能够说能够到达像八大山人这样的书法和绘画的线条, 三百年也没有人能够逾越他。”
朱耷 河上花图
如八大山人晚年稀有的大幅著作《河上花图》全卷, 八大山人用苍劲有力的笔法写出几条荷梗, 用笔中锋, 很有篆书的滋味, 形成了刚中带柔、挺立豪放的线条美感。“综观全卷, 其苍劲圆转的荷梗, 大笔重按的荷叶, 轻柔悠扬的荷花、以及高空坠石似的苔点, 游龙盘空似的柳枝兰竹……把各种笔意之美都归纳到了一个画面上了。”
从这幅著作中咱们能够显着感受到其受书法篆刻的影响很大, 恰如八大山人的研讨者王方宇先生从前说过的一段有意味的话：“张大千曾问李瑞清, 八大山人写过没写过篆书, 李瑞清先生指向一幅《荷花图》说:这荷梗便是篆书。”这儿正是说明晰八大山人书画用笔相通的思维。
当咱们赏识八大山人所作莲荷的长茎时, 那屏息呵成的一笔, 假如没有适当功力的中锋书法才能, 是画不出来的, 也正应了这句“画得道, 可通于书, 书得法, 可通于画, 殊途而同归”。可见八大山人的绘画理念中书画合一的思维贯穿于其创造的整个进程之中。#3“自在超逸”的节奏韵律美
八大山人的书画比较考究墨色的浓淡、干湿、枯润的改变。而且朱耷长于使用生宣纸的特性, 他经过对毛笔中含水量的操控, 使翰墨在生宣纸上产生了意想不到的作用, 不只为我国写意画拓荒了一个新的六合, 更为其更好的表达心里的情感供给了一个前言, 使其绘画著作充满着自在超逸的节奏韵律感。
朱耷 水木清华图
例如八大山人的著作《水木清华图》能够说更是水墨淋漓舒畅、疏密有致。在用笔上, 八大山人以极有力度神韵的线条写出了荷梗的态势, 而且他把荷花荷叶会集处理在画幅上部。在荷叶的刻画上, 可用“如泼如倾”这一词来描述, 可谓干湿皴擦并用, 墨色的散布上也充满着浓淡的节奏, 使以阔笔横扫、墨气淋漓的大片荷叶与细笔勾勒出的皎白温润、疏密有致的荷花形成了明显的比照, 使看似自在随意的著作, 不只充满着激烈的节奏韵律, 一起又给人以自在超逸之感。
不只这幅著作如此, 在八大山人的许多著作中, 咱们都可领略到其著作独有的这种自在超逸的节奏韵律美。
朱耷 清塘鱼荷图
在当今这个重视文明开展的社会, 八大山人的首创思维带给了咱们许多启示。
朱耷的艺术所展示的翰墨言语美, 不管从技法上仍是从形式上都给后人以很大的启示和影响。面临这样一位巨大的艺术家, 关于他的翰墨言语研讨, 对人们更体系的了解八大山人, 以及今世我国画怎么承继传统和开展我国画创造, 都有现实意义和理论价值。
