一、著作的三个角度
许多人预备国展著作，花了许多心思。其实，预备著作是有诀窍的。实地看过评定的人就会发现：首要是许多著作打包成卷，然后一张一张的由工作人员掀开，那么这儿面的诀窍是什么呢?由于著作都很长(大)，所以评委坐在那里的时分，他的角度一般会会集到：
1、著作的中心部分。有时分上面的著作会压住你的著作上面看不到。有时分也不全翻开。何况，即便著作挂起来的时分，评委们也很少抬起头来看最上面。
2、落款和下部。这是间隔评委最近的部分，他的角度会落在这儿。
3、右上角头几个字。假如著作彻底翻开了，评委会习气性的依照书写的次序从左上角看一下。
因而，预备著作的时分，最好把这三个角度部分处理好。
二、著作反面的环节
著作反面不便是依照征稿启事的要求，写上自己的姓名和通讯地址吗?是的。但是你不知道，在评选进程中有多大的功效？据我调查，许多评委在评选的时分，常常会重视这是谁写的，尤其是在挂起来评奖的时分，他们往往有一个经典动作——翻开著作右下角看看。
这是啥意思?这便是在看这是谁写的！假如你知道足够多的朋友和评委，你要把著作反面的姓名啥的写大一些，用那种木工用的宽铅笔!一起，在著作反面中心方位、反面左下角等处都写上，给评委们一些便利。
三、著作的落款问题
我在这儿不是讲的规矩中怎样运营方位，也不是用什么字体落款的问题。忽悠学底子不触及书法本体的东西，而愈加重视的是实战性!
1、落款的姓名千万不要写这个斋那个斋、这个堂、那个堂的斋号，仍是那句话----连你的真名都没人知道，用斋号干嘛?有病啊?!要落上自己的真姓名，最好是全名。三个字的姓名就写全三个字，四个字的姓名就写四个字。
2、要把自己的姓名从头规划一下，我的意思是说，把姓名写的简单一眼就认出来。不要写得连鬼都不知道，在这儿把签名搞得很帅没用!
3、把自己的姓名恰当和落款或许名与姓氏之间摆开一些间隔，其意图便是恰当的让姓名夺目一些。
4、把姓名在不影响全体作用和规矩的情况下，写的大一些、粗一些。
这样，你会在初评、终评、评奖中占尽优势。不信?不信吃亏的是你自己!
四、学谁的问题
许多人多年以来在传统经典书法上孜孜以求，甚至花了终身的精力研讨传统。但是我要告知你：书法创造和国展创造肯定不是一回事。说穿了，国展创造是给评委看的，用某位闻名专家在某培训班讲课时说过的话：“你的意图是把评委忽悠了!”。
所以，依据多年来无数次国展评选获奖、入展著作来看，你用古人包含什么王羲之、苏东坡、王铎这些人的风格创造，底子没戏。便是王羲之亲身参展都白搭。由于评委会虽然嘴巴上口口声声的说要植根传统，但传统详细是什么、什么样，其实评委自己们也底子弄不清楚。他们会装腔作势的说你没有出贴。
那咋办？学今世人的啊。比方：学张旭光、学刘洪彪、学王义师、学李双阳、学陈海良。现在看看大展中学他们的都获奖，至少入展。提示一下：千万别学陈忠康，由于评委们看不懂！
五、详细学谁的时髦性
国展著作要学今世人，不是一切的当该人都合适学得，要留意跟风的时髦性!比方本来中青展学刘正成、流行书风学王镛，前两年学张旭光、陈忠康、王义师、陈海良，从这些改变中和国展风格的时髦性上看，风在变!口味在变!
怎样掌握时髦性呢?谁都反复无常，所以你也要朝梁暮陈。关于这个时髦性的掌握，你最好紧紧跟着最近的一次展览走。不要学前几年的，那样式早就不流行了，别自己找不自在。
所以，一个书法家好像服装规划师，你要紧紧跟着时髦的风跑，这样你才不落伍。其实，这才是最狠的流行书风也!
别跟我抬杠，你投稿国展的意图是啥?不便是想入展、获奖、参加书协、知名、卖字挣钱嘛?!你千万别和我说：我是为了承继国粹，我是想查验一下自己的水平。你要这么说，我就觉得你太虚伪了!
六、特性的掌握
许多人一向疑问，创造国展著作应该怎样掌握特性的问题。举两个比方：某权威人士和我说过——国展著作，特性太张扬的进不去，要写的中庸!啥意思?太张扬总有人喜爱有人对立，所以别冒这个险。所以，每逢评奖成果出来今后，评委们自己都古怪：这么会是这样一个成果呢?连他们自己都模糊!
九届国展一位一等奖作者承受一个作者问询的时分有这样一个对话：
作者：你平常的创造和国展获奖著作比较，获奖著作写得很简单，为啥?
获奖作者：国展著作不要弄得太杂乱，评委们看不懂！
是的，弄得太高档，评委们真的看不懂！千万不要认为评委们是专家，其实，他们往往还不如你呢。不信?这些评委是骡子是马拉出来遛遛咱们就知道了---当然，他们傍边绝大多数人是不敢出来当众人面遛的。还有，国展评选自身便是一个群众活动，不是高端的评选也不是学术性很强的研讨，这是一个全民参加的书法海选活动，因而浅显的、美丽的、合适群众口味的东西永远是干流。
七、师承很重要
我国便是一个考究师承的国家，因而你有没有师承对你的终身很重要。这个，咱们能够从同学会、政坛中都能看出来。
书法，已然作为这个年代的一个工作甚至升官发财的东西，师承是适当重要的。关于这一点，咱们能够从无数次大展中的获奖名单看出来。关于这一点，咱们能够从平常的一些书法活动、雅集以及一些蛛丝马迹中发现。
所以，规劝咱们有时机的话，仍是钻窟窿盗洞的经过各种联络拜几个好的教师。教师，我想应该是有实权、评委、书协领导，总而言之便是“说你行，你就行，不可也行”的人。
八、多交朋友
现在，年轻人起来的很快，所以，作为一个书法家，尤其是具有社会特点的书法家，一定要眼睛放宽，多交朋友。除了教师级、评委级的，还要留意今世中青年那些最厉害。这些人没准过两年便是评委了。所以，有一天你的铁哥们都成了评委，哈哈，你的著作往展厅一挂，我靠，那时分你心里啥感觉?真的期望，今世书坛在未来得几年内，构成一个很大的联络圈，咱们都是朋友，那时分才是今世书坛真实调和的时分。期待着....
写得好，还要学会做人好，这才是硬道理!
九、视觉冲击力的问题
应该理解，展览的著作和在书斋里边创造的雅玩的著作不是一回事。为啥?由于展览著作是有很大的展厅环境作为支撑的。所以，展厅里边的著作必需要考虑视觉冲击力。
许多书法家创造展览著作总是把平常习气的方法用进去，其实这是一个误区!
比方，你的字很小，那么在评定的时分通篇看去，除了规矩没有其他。所以在初评的时分，评委略微一忽略你就没命了。
再如，你的字笔法细腻，细节非常好。但是在评选的时分，最多3秒钟的时机，不是一切评委都有时刻和心思看到了你的细节和精美。
所以，把字写大、规矩别致、某些字的组合、夸大、变形是很有必要的。这一点，咱们看看多次国展著作会集获奖的著作，看看他们的著作尺度、字的巨细以及那种冲击力就知道了。
最终我要说，书法展不是衡量书法好与坏的当地，下多大功夫，在那里或许什么都不是，写的再糟在那里也或许扬名四海。总而言之，书法展不是展现书法水平的当地，说白了，是展现谁会钻营的当地，是能否用书法外的功夫在书法界扬名立万的当地。
所以说，首要学会专营，至于字写的好不好还重要吗？你下那么大功夫想知名，你傻呀！
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