敦煌岩画作为我国传统岩画艺术的珍宝和精华，对颜色有着极强的体现力，对线条有着那个年代的了解。敦煌岩画是我国岩画中最具代表性的岩画，咱们从敦煌岩画的载体来看，敦煌的石窟修建是敦煌岩画的载体，而敦煌雕塑是敦煌佛窟的一种主体。而敦煌的岩画关于敦煌的修建，起到的是一种美化或者是装修的作用，它关于敦煌的雕塑，也起到的是一种烘托的作用，可是敦煌莫高窟中的主体雕塑，其并不能体现出其时的文明的前进以及经济的昌盛等内涵的内容，所以只可以经过敦煌的岩画来体现。由此观之，在敦煌的佛窟里边，岩画所在的方位尽管不是主体的方位，可是它可以作为文明传达的载体。从岩画的体现内容上来说，岩画的体现内容五光十色，可以把那个年代的文明、经济的昌盛完美地展示出来。下面，就浅析一下敦煌岩画颜色的构成。
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一、敦煌岩画中颜色风格的一些改变
敦煌莫高窟从开始开发到终究的构成阅历了好几个朝代，而各个朝代的绘画风格和颜色基调又各有不同，所以在岩画的颜色和体现力上也有所差异，呈现出不同的相貌和各个朝代的特征。敦煌岩画所体现的内容不只要前史文明相貌，还有宗教信仰和宗教风俗。
北魏呈现的岩画归于敦煌岩画发明初期的著作，所以岩画在体现方法和根本颜色上体现出北魏时期颜色的改变，浓重而又赋有改变。绘画的画家们首先用红土粗略地在墙壁上起稿，之后再用黑色的线描一遍。画面壮美，庞大，人物采用了龟兹风的烘托办法，类似于西方绘画。后来到北周，岩画一般都绘在经过处理的白色布景区域，使得颜色愈加杰出，画面愈加漂亮。
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再到隋唐时期，敦煌岩画持续立异，这个时期的岩画在发明和体现方法上既承接了上一代的特征，有归于自己的特征。岩画高雅绮丽，愈加重视颜色的协谐和调配。这个时期的岩画发明，在绘画办法上以平涂为主，绘画出主体后再加以修正，颜色以绿、青、红为主颜色。再到唐朝，岩画愈加重视颜色和线条的结合，在颜色的作用上，也愈加具有发明力，不再以单元色为主，呈现了许多的复合颜色。其间盛唐时期的观无量寿经变岩画，颜色高雅艳丽，稠密而不失严肃，线条潇洒又能明晰体现宗旨，内容赋有想象力又契合逻辑。赤色的廊柱，青绿色的琉璃瓦调配谐和，错落有致，而人物的穿着服饰多用间色，朴素浓艳。这个时期的岩画水平也达到了敦煌岩画的巅峰。
敦煌岩画的晚期，阅历了年代的变迁，前史的替换使得民族逐步融合，中土的绘画风格和西域的绘画特征有了较多的融合，在颜色的运用上愈加温文，颜色也逐步变为非必须位置，岩画以体现内容为主。
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敦煌岩画的晚期阅历了时局动荡，艺术改造，朝代变迁，民族融合和文明的沟通，使得敦煌岩画在绘画风格上结合了华夏文明的特征，在颜色上愈加趋向于暖色，温文的颜色，一起岩画愈加重视其内容，降低了颜色在岩画中的位置。还有部分年代的要素，和化学自身的作用，使得岩画跟着时刻的改变呈现了第2次生命。
二、敦煌岩画的颜颜色配与谐和办法
1. 对岩画线条切开的剖析
依照颜色的调配原理和美术准则，低纯度的颜色和无色的调配可以把繁琐、杂乱的颜色做简化的处理，谐和颜色的过度，使画面愈加谐和。敦煌岩画中有许多的纯色部分，这些部分以黑色和白色还有棕色为主，这些简略的颜色可以充分发挥颜色的谐和过度作用，起到切开画块的作用，让纯色可以天然过度缓冲，让岩画愈加天然谐和。
2. 对岩画重复办法的剖析
在敦煌岩画的构成元素中，有许多重要的部分会重复呈现，这些典型的元素呈现的频率越多，画面的动态作用就会越显着，让人感觉画面是会动的相同。例如飞天中的线条，摇动的飘带，重复地呈现，就似乎岩画上的人物一直在飞，还有千佛画，常常会呈现重复的修建和相同的人物。经过这些重复和颜色的替换，让画中人物和修建严密联系起来，使得画的气氛和节奏愈加清楚。
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3. 对岩画的颜色处理
由于各个朝代所崇尚的颜色不同，所以在不同的前史时期，岩画所体现的颜色基调也是不同的。比方在最前期，赤色作为根本颜色，而中期，年代昌盛，颜色则愈加富丽多彩，到了晚期，年代凋谢，颜色变得冷清。在不同朝代的洞窟中，颜色的不同也构成了杰出的比照作用。这种把单一颜色作为主颜色进行杰出体现，在全体来看和附近的岩画颜色存在不谐和，统一性不行，具体体现出颜色感愈加杰出。
三、敦煌岩画中颜色的比照方法
在进行绘画的过程中，颜色的调配和过渡必定会发生颜色之间的比照，比照也是视觉的必定方法，是岩画艺术性的重要体现办法，比照的发生也会直接的影响岩画的艺术体现才能。宗教艺术的颜色观念也会直接地影响到敦煌岩画的颜色作用，首要以黑、白、青、红、黄等颜色为主，来打开发明，呈现出清晰的颜色基调。从悉数岩画来看，杰出的体现在明度、颜色的互补上打开比照。
1、补色比照
互补色比照是绘画颜色中体现方法最激烈的比照方法，对边的两种颜色呈现出向一方过度的趋势，让画面的颜色愈加有生机生机。敦煌岩画最首要的颜色为红、青、绿三种颜色，根本贯穿于发明的整个时期。前期赤色为主导颜色，后来绿色和青色所占的份额逐步增大。
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2. 明度比照
和互补色比照不同，明度的比照愈加荫蔽。明度是画面体现的重要方法，明度对画面的影响也直接对其艺术性有更为重要的作用。画面的体现作用只要经过颜色平面进行必要的调配，经过明暗的比照体现，保持单调而深入的画面全体作用。而要保持这种全体的作用，就需要做好明暗的调配，使得这种作用融合到画面的首要平面区域中去，而且使其彼此谐和，这样画面的艺术作用就会得到很好的提高。
3. 纯度的比照
我国现存的岩画适当一部分保存无缺，颜色仍旧艳丽，这首要是由于在发明时期使用了较多的石绿，石青等矿物质质料，使得岩画在前史的长河中仍旧保存无缺，并没有由于时刻而变色。
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四、敦煌岩画颜色构成的一些片面意向剖析
在我国，绘画的根底不像西方那样，是以实际和科学为根底。我国绘画是在长时间开展的过程中经过不断改进使其与文明照应，逐步构成了一套归于自己的、共同的绘画表达方法。不像西方那样重视世界中的物质的五花八门，我国的绘画寻求的是一种爱情层面的满意、共识，而且可以将他们的这些共识作为他们进行绘画发明的根据。因而，敦煌岩画颜色构成，愈加地倾向于人们的片面意向性，都可以把其时那个年代的文明、经济的昌盛完美地展示出来。敦煌岩画在颜色的构成方面有着极大的打破，由于岩画中的一些颜色并没有在其时的现代生活中呈现，可是运用到了岩画中之后，却得到了许多意想不到的收成。敦煌的岩画在很大程度上着重的是人文的谐和、天然的趣味，并不是局限于仅仅复原其时的颜色。
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敦煌岩画作为我国传统艺术的珍宝和精华，显示了我国前史开展时期的释教艺术相貌。敦煌岩画依靠着它艳丽的颜色，可以很好地将岩画的美感和岩画中的富丽颜色显现出来，可以把今世的文明、经济的昌盛完美地展示出来。敦煌岩画颜色构成，愈加倾向于人们的片面意向性，其在很大程度上着重的是人文的谐和、天然的趣味。在我国当下，已研讨的敦煌莫高窟岩画中，相对来说短少一些专门研讨敦煌莫高窟岩画的颜色构成的研讨，本文经过介绍敦煌岩画中颜色风格的一些改变；敦煌岩画中颜色构成的一些谐和方法比方对岩画线条切开的剖析、对岩画重复办法的剖析、对岩画的颜色处理；敦煌岩画中颜色构成的一些比照方法比方补色比照、明度比照、纯度的比照以及敦煌岩画颜色构成的一些片面意向剖析，让人们了解敦煌岩画的颜色构成，愈加酷爱我国的敦煌莫高窟岩画文明。
（来历：丝路遗产）
