他有一个铿锵的姓名，他是一个终身都在寻觅打破的艺术家，笔下多画革新体裁，画风又奇崛劲健，但是他又极端崇拜石涛与鲁迅，乃至改了自己的姓名——他就是石鲁。1959年，为庆祝中华公民共和国树立10周年，新建的我国革新前史博物馆需求一幅体现以毛主席转战陕北为体裁的我国画著作，时年四十岁的石鲁承当了这一创造使命——因之创造的《转战陕北》也成了石鲁的重要代表作。汹涌新闻得悉，为庆祝中华公民共和国树立70周年，这件经典之作10月3日起在国家博物馆“耸峙东方——收藏经典美术著作展”从头对大众展出。
图文/汹涌新闻记者 李梅 归纳报导
石鲁
新我国树立后的数年中，特别是庆祝新我国树立10周年的1959年，美术家自觉创造和国家相关安排安排创造一批严重体裁的美术著作，其主要内容为两个方面，一是讴歌党领导公民展开艰苦卓绝的革新斗争，推翻三座大山，树立中华公民共和国。二是反映新我国树立初期工人农人及广大公民大众焕宣布巨大热心，积极参与社会主义生产劳动和建设事业。如《公民英雄纪念碑浮雕》、潘鹤的《艰苦年月》、董希文的《开国大典》、詹建俊的《狼牙山五壮士》、李宗津的《强渡泸定桥》、王盛烈的《八女投江》、石鲁的《转战陕北》、傅抱石和关山月的《江山如此多娇》等，这些著作成为我国现代社会重要的视觉形象记载和严重体裁的优秀著作，具有深入的前史价值、实际价值和很高的艺术价值。其间石鲁的《转战陕北》以共同的构成办法，描写了毛泽东主席的革新胸襟和英雄气概。
毛泽东带领党中央和解放军总部转战陕北
1947年3月开端，国民党戎行以25万人的军力，向延安建议要点进攻。因为敌我军力过于悬殊，中共中央决议暂时抛弃延安，开端了艰苦的陕北转战。石鲁笔下的《转战陕北》描写的就是毛泽东在这一时期作为一个政治家、军事家的形象。这件著作彻底打破了我国传统绘画中的人物画和山水画的差异，它是人物画，人在画中所占份额很小；它是山水画，却分明体现的是人。石鲁以庞大澎湃的气势，体现了他从前回忆中的毛泽东沉着地转战陕北黄土高原的情形，这个纪念碑式的惊人构图，联想恢宏而独特，画面颜色光辉绚丽、刀劈斧砍一般的色块结构，显示出无量的力气，壮美的诗化抒发性，给人们的想像留下了空间。
石鲁 《转战陕北》
在空间处理上，这幅画交融了高远和深远两种办法。画面的近景是高远法，山体高耸雄壮，用了纪念碑式的构图办法，再加上翰墨非常厚重，给人以素高巨大的感触，很好地烘托出了毛主席雄才远略、气势磅礡的巨人形象。近景山体上竖直的墨线压住厚重的色彩，显示出直冲云霄的气势，而这种气势又被犬牙交错的横线多层次地切断，遏止了上冲的感觉。在山体中就积聚了一股沉厚的待发之力，而坐落中心方位的毛主席侧立像则是条未被切断的竖线，一切积蓄于山体中的上冲力在这里得到了迸发，人物所占空间虽小，却有天地人、统领山河之气势。
石鲁 《转战陕北》中的前景
石鲁 《转战陕北》中的毛泽东
石鲁以为：“画有翰墨则思想活，无翰墨则思想死。画有我之思想，则有我之翰墨；画无我之思想，则徒作古人和天然之翰墨奴隶矣。”《转战陕北》中的翰墨归纳凝练、扛鼎有力，粗笔大线，波澜起伏，豪宕中见稳健，淋漓中见沉厚，有激烈的片面体现性和翰墨自主性。
石鲁 《转战陕北》中近景山体的翰墨皴法
石鲁（1919一1982)，原名冯亚珩，四川省仁寿县人。1934年入成都东方美专研习我国画。1940年赴延安人陕北公学，开端以画笔宣扬革新。因敬慕石涛和鲁迅，易名石鲁。石鲁是20世纪我国书画范畴的革新家，在五六十时代掀起的大力改造我国画的布景下，石鲁以其超迈古今的斗胆探究而照耀于世。他以特立独行的艺术言语，表达了一个革新者在“庞大前史叙事”中的文明情怀，成为“长安画派”极具影响力的画家，而《转战陕北》这幅前史画巨著也是他在艺术上获得打破的代表性著作。
《转战陕北》创造于1959年，是石鲁为新我国树立十周年而创造的。1959年初春，石鲁承受原我国革新博物馆约请，赴京从事革新前史画《转战陕北》的创造，这是使命，是一种出题画，但对石鲁来讲，却是发自欢腾的心源。
石鲁为《转战陕北》作的手稿
1939年，20岁的石鲁履蜀道，奔延安，在宝塔山下生活了十年，并曾参与转战陕北的战役。他走过那些沟沟壑壑，领会过游击战的机敏，可以说此画的创造构思正源于这亲自的体会。所以，这被迫的出题，转化为自动的抒发，激起发自心源的创造激动，这画便成为言志、言情的载体。因而，它没有选用当年构思的大众在群山间与毛主席相遇喝彩的计划，也没有选用毛主席在转战中看庄稼的情节，而勇敢地抛弃了其时较为盛行的情节性叙事办法，将毛泽东的形象雕塑般与陕北高原融为一体，乃至于首领也仅仅一个背旁边面瞭望远山的造型。找故事找不到，却给人留下无尽的幻想。他更没有画千军万马，千军万马在画外，在军事家的运筹帷幄之中。必胜的信仰，也不在战役的局面过程中，而宛转在毛泽东如磐石一般咬定山体的造型之中。
深知艺术规则的石鲁，在叙事与抒发之间挑选了言情，在多与少之间挑选了少，在露与藏之间挑选了藏，这就是一以当十，以少胜多。似乎是用游击战的战术提醒了这场游击战争的魂灵，所以这形象愈少而蕴味愈多，造型便融入了诗的思想，转化为形而上的即精力的力气。给人留下的除了精力的震慑，就是味在酸咸之外的联想。石鲁其时称此为“直接体现”与“容量的探究”。
继《转战陕北》之后，1960、1961两年间，《高原放牧》、《禹门逆流》、《东方欲晓》、《南泥湾途中》、《赤岩映碧流》等一系列精品面世。这是一批赋有诗情和涵义的新山水，石鲁以新的、雄厚有力的独家翰墨，处理了如何故我国画言语体现黄土高原的课题。
在病房中作画的石鲁
闻名美术史论家、书画家刘曦林曾对此画评论道：“我简直每次到国博，都要在正厅里看看《转战陕北》，被那幅不大的前史画深深地吸引着。阔笔大墨的土梁，如群峰耸峙于现在，震慑心灵并给人以崇高感。左下方施以大块重色，九十度般的折转，慎重、有力，令人彻悟壮美。毛泽东雕塑般雄立于众山之中，令你高山仰止，令人生‘会当凌绝顶，一览众山小’之慨。背影的处理将你的视界引向苍莽浩渺的远方，使人回味无量。它是一幅画，又似乎是首史诗，一首令人回肠荡气的壮美的史诗。”（本文部分内容归纳自《我国画画刊》《红画往事》等相关报导。）
