《张好好诗》墨迹中，非惯例的结构方法占到八成。或收或放、或聚或散、或大或小、或正或奇，姿势各异，饶有风趣。
唐代作为楷书标准时期，其结构规矩现已齐备。至今世启功先生总结了“黄金律结字法，”“内紧外松、 上紧下松、 左紧右松”的结字规则能够算作唐以来对楷书结字的遍及知道。而杜牧在这些最基本的规则方面，简直都是反其道而行的，所以造出结字之奇势。
收放聚散
分散与密布的斗胆运用和奇妙处理，是《张好好诗》奇趣之地点，也是杜牧书法的最典型特征之一。
开篇榜首字“张”，就已展现出聚散之妙。此字左收右放，或可说先收后放，右部“长”字上边松懈铺开，下边密布收紧，又是先放后收。其右上三横简化为点，且用笔轻灵，使右上部特别分散。如此，字的右上散开而其他三部分靠拢收紧，使这一常被写平允的字呈现新意。
“好 ”字中心散开，笔画集合到两头。特别右边“子”字，上边极力散开致使首笔的横钩已彻底变形。将末笔的横紧缩到下部，偏重按实施以回环之势团在一起，与中部之空、上部之散构成比照，正是“疏可走马，密不透风”。
“顾 ”字上放下收，左上点与横之间约几占字高三分之一，下部四小横集合于下三分之一。页部的笔画分配也是同理，首横高，中下部紧缩。假如用数字来描绘，可否说这个字的聚散联络达到了四倍。
“半”字看似平平，仅看两点便能感触其用心之巧。左点现已与竖画粘连，而右边点与竖散开，一聚一散。又有其两横的紧凑、线质的厚重，与枯笔竖的扩展构成比照，使此字收放聚散甚至枯与润比照联络非常丰厚。这些“招数”使这个笔画平直、结构平允的字活了起来。
“余”字上边放、下边收，已将底部钩的部分紧缩到了极致。下边两点又如“半”字之法处理，左面聚、右边散，左面连、右边断，将收紧的下部再次翻开。末点显着下落简直与字脱节，但强调回锋收势与左面严密照应，而不觉得松懈。此字大开大合，奇特生姿，历代法帖无相同者。
“之”字简直连写成为一画。几个转机集中于上部，且左右紧缩以蓄势，最终捺向右下摆开。此字笔画虽简，却将聚与散的联络发挥得酣畅淋漓。
主次联络倒置
汉字结构不管独体字或合体字，都有个主次的问题，且有约定俗成的规则。并讲 “因字立形”，字形也是有标准的。杜牧往往又反其道行之，再成一奇。
如上图“后、双”等字捺为编缉，在杜书中悉数紧缩为点，简直成为字中最小的笔画。
“阳”字的编缉横折钩亦被紧缩，而将上部拉长；
“梳、沈”两字编缉都是竖弯钩，在杜帖中都被缩为极小的“附件”。
“渐”字中“斤”上部原本小撇，在这里夸张到占去多半空间，而将下部本应当扩大的末笔竖画揉捏，屈居一角。
草字头在汉字中多处于隶属位置，但在杜牧的“藉”字中咱们看到，草头被夸张，简直占去字的一半。
诸如此类比如举目皆是，不用重复。我将其称为“主次联络倒置”。
杜牧倒置重组这些联络不是随机行为，而有显着的规则性。咱们的意图便是探索其体现的规则。通常情况下，咱们的书写习气是扩展右下角，并且将向右下扩展的笔画作为编缉，成为字的发力点。杜牧却将这类惯例性的编缉缩短，而将小笔画扩大占有首要位置。这种重组方法重复运用，构成杜书的典型相貌。
空间真假比照
咱们注意到，杜牧在《张好好诗》中结构大开大合，斗胆留白，体现出作者空间散布的片面认识。
“复”字右部紧收，与左面三点水之间围成一空间。这个空间与右部点画实密的黑色块构成比照，并且这种空间的比照基本是等面积的。
这一方法在许多字中重复呈现，如“娃、于、游、如”等。
这些一起的空间方法不会是偶然，只能解释为作者的片面认识所造成的。假如用另一种描绘方法剖析：在方整的字形基础上，这种相对应的空间散布比照，构成黑白色块的替换，颇具现代美术中所讲“构成”之意。
真假联络其实不仅仅是指空间的散布，咱们还能够将用笔的强弱轻重构成的比照作用称作真假。杜书中多个字没有故意散布空间联络，也相同制作出激烈的真假联络。
如“馆”字的“舍”部用笔厚重有力，结字严密，“重若崩云”，是为“实”。右边“官”字则用笔渐行渐轻，到下部已细如牵丝，“轻如蝉翼”，结字也就疏朗轻松，是为“虚”。
再如“飘”字，有意将“票”下部缩为一团，与前者有异曲同工之妙。
“影”字左面重写，右边轻写，并将字之中部围成“虚的空间。
由此可见，杜牧书法之“奇趣”往往并非单一手法，而是多种方法一起运用的成果。字中既有用笔的强弱轻重比照，也制作空间比照，构成聚散联络。真假相生，妙趣无量。
内容源自书法考虑，如有侵权，请联络删去！
