唐寅《饮中八仙歌》
释文：
知章骑马似搭船，目炫落井水底眠。
汝阳三斗始朝天，道逢曲车口流涎，
恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱，
饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。
宗之萧洒美少年，举觞白眼望彼苍，
皎如玉树临风前。苏晋长斋绣佛前，
醉中往往爱逃禅。李白一斗诗百篇，
长安市上酒家眠，皇帝呼来不上船，
自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传，
脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。
焦遂五斗方卓著，高谈雄辩惊四筵。
唐寅(1470-1523),字伯虎，又字子畏，别号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，有“江南榜首风流文人”之美称,姑苏人。明代闻名书画家、文学家。绘画与沈石田文征明、仇英齐名,史称“明四家”。诗词曲赋与文征明、祝允明、徐祯卿并称“江南四大文人”（也称吴门四文人），为江南四大文人之首。唐寅曾祖父起，代代在姑苏经商，爸爸妈妈在皋桥开设酒肆。唐寅自幼天资聪敏，熟读《四书五经》，饱览《史记》、《昭明文选》等史籍。喜欢绘画，稍长即拜名画家周臣为师，又与文征明同师沈周。
16岁时参与童生试，经县试、府试、院试，高中榜首名案首。明弘治十一年（1498年）赴南京乡试，又中榜首名解元。次年，唐寅进京会试，因涉嫌程敏政受贿案，贬谪往浙江为吏。唐寅耻不就官，归家后纵酒浇愁，傲视不羁。唐寅31岁开端“千里壮游”,脚印广泛江、浙、皖、湘、鄂、闵、赣七省。贫穷之下,以卖画为生。唐寅擅画山水，及写意人物,尤其是仕女,笔法秀润细致、洒脱洒脱。“唐画”为后世画家所宗。传世著作有《骑驴归思图》、《秋风纨扇图》、《李瑞瑞图》、《一世姻缘图》、《山路松声图》等。诗词散文有《六如居上全集》。明正德四年（1509年），唐寅在姑苏城北的宋人章庄简废园址上筑室桃花坞，有学圃堂、梦墨亭、竹溪亭、蚊蝶斋等（亦称唐家园，遗址在今桃花坞大街）。他的后半生首要日子在桃花坞，一生中的首要艺术著作也发生于此。唐寅晚年，精力空无，“皈心佛乘，自号六如”，思维趋向摆脱颓唐，又将自己的屋舍改称为庵。明嘉靖二年（1523年），唐寅逝世，享年54岁。唐寅墓坐落虎丘区，经整修，1986年10月22日对大众敞开。因为其洒脱洒脱、傲视不羁，又治印“江南榜首风流文人”章，仕女画空前绝后，故被后人误解，遗留许多风流传说，如“唐伯虎三点秋香”等。其实他坎坷一生，贫穷凄苦。可谓是我国古代知识分子大材小用、无以报国的典型。
唐寅的书法不及绘画、诗文知名，但天资也极高。他的书风不离赵孟頫的影子，故王世贞在《弇州山人稿》中评议：“伯虎书入吴兴堂庙，差单薄耳。”其实，唐寅的书法与绘画相同，均留意广涉诸家、融会贯通，相貌也很多样，仅仅享年不永，没有到达“通会之际，人书俱老”之地步。根据文献记载和存世著作，他曾泛学赵孟頫、李邕、颜真卿、米芾各家，并在不一起期呈不同偏重，然后构成不断改变的阶段相貌。大体上说，其书风改变可分为四个时期。榜首时期是30岁曾经，他寓居家园姑苏，与同年龄的文征明交善，甚受文氏影响，故两人书画均很挨近，唐寅20余岁所绘《黄茅渚小景图卷》（上海博物收藏），湖石、平坡、树丛均极似文氏细笔；书法亦俱从赵孟頫下手，均结体端丽，用笔秀润，唐寅的《高人深隐图》上款字，就极似文征明。第二时期是30岁至36岁，唐寅科场被黜，妻子离婚，无法藉诗文、书画营生，当时书法上追唐人，力求标准，尤宗尚颜真卿的楷书，用笔凝重，圆硕多肉，结体偏于长方，雄强茂盛，点画横细竖粗，并吸纳隶法，横笔收尾似“蚕头”，捺笔收笔半途之顿近“燕尾”，极富力度，如唐寅作于弘治乙丑（1505年）36岁时的《落花诗册》。第三时期是37岁至45岁，唐寅正值壮年，寓居在世外桃源的桃花庵，专注从事无拘无束的诗文书画创造，日子自得，创造也到达高峰。当时书法重又归返赵孟頫，并上追唐代李邕，遂构成了本身的老练相貌，以结体秀美婉媚、用笔清秀流通的赵体为根基，并融入了李邕斜长的字姿、有力的笔法和生动的布势，于秀润中见遒劲，端美中见灵动。这类风格著作甚多，如作于正德元年（1506年）37岁的《七言律诗轴》（台北故宫博物院藏）、30余岁的《山路松声图轴》（台北故宫博物院藏）上款题和《行书三绝卷》（丁念先藏）等著作，均呈赵孟頫与李邕相交融的相貌。第四时期是46岁至54岁逝世，已属唐寅晚年，自45岁从江西宁王处装疯逃回，他进一步看透了世事，思维愈加低沉，行为也更颓放，书法亦变为率意，并吸取了米芾求意取势的书风，用笔快捷而劲健，冷静而爽快，八面出锋，坦率自若，寻求力气、速度和神韵；一起又融诸家笔法于一体，使结体、用笔均富于改变，并到达了挥洒自若、神机流走的地步。代表著作有50岁以后作的《西洲叙旧图轴》（台北故宫博物院藏）上款题、《看泉听风图轴》（南京博物院藏）上款题等。
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